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被苔米連累的米蘭達卻并不以為然，她認為苔米做得對，總有一些人，要站出來做這些事情，世界上每天有沒那么多反戰人士，還有那么多奔赴前線和恐怖分子作戰的士兵，難道他們沒有家人朋友了嗎，難道他們不害怕壞人的打擊報復了嗎？

不過米蘭達同樣認為苔米不應該和雷蒙德、亞倫一起偷跑到中東，因為這種行為實在是太危險，沒有什么比生命更加珍貴。

為了這種事情，將自己置身于危險之地，是一種非常愚蠢的行為。

“更愚蠢的是，雷蒙德和亞倫本來就知道這是錯的，他們還和你一起錯下去，但是孩子，我依然為你感到驕傲，雖然你的決定是錯的，但你已經做得很好了，我在你這個年齡也曾想過做這樣那樣的事情，可我永遠在想，你做了，就比什么都沒做的人要好很多。”

米蘭達慈祥地說道。

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因為塔瑪拉·霍恩家中發現炸彈，刷爆了英國大大小小的媒體，《大新聞》在英國上映第一天便以壓倒性優勢，刷新記錄，成為英國喜劇類電影，首日票房最高的影片。

與此同時，提前一周先于歐洲其他國家上映該片的法國，在新的一周法國電影票房排行榜，《大新聞》打敗新公映的《藝術家》和《怪獸在巴黎》兩部電影，衛冕冠軍成功。

很多人預測，下周在沒有強有力的新片前提下，《大新聞》很有可能繼續蟬聯法國每周票房排行榜冠軍，這部電影或成為塔瑪拉·霍恩電影生涯，蟬聯電影周票房排行榜時間最長的影片。

“……溢美之詞對于《大新聞》已經說的太多，這是一部激活我沉睡已久幽默細胞的影片，片方或許應該包給吉姆·布勞德本特一個超級大紅包，若電影是a級，那布勞德本特的表演至少讓電影升級成a+，很遺憾薇諾娜在這部電影中沒有更多的發揮，不過在這部男性角色為主導的電影中，她完成了角色賦予她的任務，這是一部非常難得的全體演員演技始終在線的電影，最動人之處就是片中那些毫無表演經驗本色出演的普通人，尤其是電影中飾演姐弟的兩個小演員……”

英國電影雜志《銀幕》影評人如是地寫道。

威尼斯電影節，該雜志就表現出對《大新聞》的力挺，如今電影在英國上映，雜志主編再次為電影寫評，喜愛之情可見一斑。

塔瑪拉·霍恩是公認的不喜歡啟用非本國演員的導演之一。

盡管這個說法一直被本人極力否定，但事實卻是，霍恩的電影中，你幾乎看不到非法籍獨挑大梁。

有傳言，當年霍恩在拍攝《哈利·波特與鳳凰社》時，曾經建議制片人大衛·海曼將幾位主演換成法國人。

當然，根據后來，幾位主演和霍恩導演的關系，可以看出這純粹是造謠，不過在相當一段時間里，很多人都將這則謠言當成真相。

因為霍恩的電影很少啟用外籍演員，即使有，他們擔當的角色，大多也只是配角。

比如斯嘉麗·約翰遜在《擁抱》中出演的鋼琴少女，整部電影臺詞都不超過五句，又比如莫妮卡·貝魯奇，雖然她在《黑暗將逝》中雖然角色非常重要，但出演這部電影大多數演員依然是法國人。

《大新聞》是塔瑪拉·霍恩迄今為止，唯一一部主動將非法籍演員選為主角的電影。

雖然這是一部雙男主影片，按照劇情劃分，馬修·卡索維茨飾演的記者應該是第一男主，吉姆·布勞德本特飾演的攝影師只能占據第二男主。

但按照角色的表演難度和出彩程度，吉姆·布勞德本特飾演的攝影師顯然要高出記者這個角色不少。

說二人平分秋色絕不夸張。

對于一個用慣本國演員的導演來說，啟用外籍演員在自己的影片中擔任如此重要的角色，相當不容易。

就連導演自己都說，最初她確實有想過找一個法國演員，因為劇組絕大多數工作人員都是法國人，和演員交流起來比較容易一些。

但在她看到吉姆·布勞德本特后，認為這就是她想要尋找的演員，所以她向對方發出邀請，本來以為對方并不會理睬她這樣突然冒出來的片約，沒想到吉姆·布勞德本特竟然在還沒看到劇本的時候就答應了下來，只因為發出邀請的那個導演是塔瑪拉·霍恩。

這種互相欣賞、一拍即合的橋段，讓英國媒體倍感驕傲，要知道此前出演霍恩電影的外籍演員，要么就是通過試鏡要么就是和導演私交甚篤要么就是角色本身并不重要，唯有吉姆·布勞德本特是導演欽點的非法籍主角。

因為這個原因，英國媒體吹捧《大新聞》和吉姆·布勞德本特也就不奇怪了。

雖然《大新聞》在整個歐洲都取得了不錯的票房成績，但據目前來看，票房給bh工作室和霍恩個人帶來的盈利實在非常有限。

這主要因為票房的絕大多數收入，都上交給了院線，剩下的是bh工作室和百代等投資、發行方分。

雖然bh工作室分到的錢仍占大頭，但那筆數額并不大。

目前來說，這部電影帶來的最大進賬，還是版權區域販售，而非票房。

不過苔米并不感到焦急，因為她的電影票房高低只能算是錦上添花，dvd、網絡和版權販售才是大頭，這三樣她做的一貫不錯。

十一月，一年一度電影提名季到來，苔米卻在這個最活躍的時候沉寂下來，完成她導演生涯跨度時間最長的電影。

03年企劃，04年籌拍，距今已有七年時間。

而這部磨了七八年的電影，終于在今年畫上了休止符。

——夕陽，來了。

☆、168|八年磨一劍

苔米帶米勒老師前往的地點是她的私人家庭影院。

這是她的休閑區，專門用來放她自己的電影以及她喜歡的碟片，設備和一些專業影院也沒有什么不同，甚至更專業。

工作室的導演以及苔米圈內好友未完成的電影作品有時候也會帶到這里放映，然后讓大家集思廣益看看電影還有那些地方可以改動。

許多導演的家中都有一間這樣的小型影院，克勞德·米勒并不覺得驚奇，讓他覺得有意思的是，大約是為了營造一種影院的氛圍，這里不僅座椅采用了影院常用規格，走道也設計成階梯狀，內部設計乍一看非常神似戛納電影宮一間規格最小的放映廳。

要知道這畢竟是私人影院，像克勞德就喜歡舒適一些的座椅，他自家的電影院放置的沙發非常像一張大床。

見米勒先生注意到座椅，苔米解釋道，“這里不僅僅是我私用空間，朋友一些還在制作中的影片，也會來這里放映。”

克勞德·米勒瞬間了然，la femis等一些專業的電影學校也有這樣的放映廳，為的就是讓師生在與電影院同等放映條件下，更直觀客觀的評價所看到的電影。

同一部影片，在舒適的環境下得出的判斷可能相對寬容，他們在制作電影的過程中，要盡量和普通觀眾的觀看環境保持一致。

這也是苔米的家庭影院如此受到朋友追捧的原因，因為坐在這里實在是太像影院了，苔米為了增加真實感有時還會在門口建立一個售票處派發座位號。

克勞德·米勒點點頭，“這是對的。”

對待電影就應該有這樣嚴謹的態度。

畢竟他們制作的影片，并非為了孤芳自賞。