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搭檔：“是的，她是同性戀。”

我：“嗯，但我不理解她是怎么轉變到反社會思維的，純粹的壓抑？”

搭檔：“結合她的性格，我覺得也說得通。”

我又看了一眼手里本子上的記錄：“她的性格……家庭環(huán)境……還有哪些？工作性質？”

搭檔抱著肩靠在門邊：“嗯，這些全被包括在內(nèi)，而且還有最最重要的一點。”

我：“什么？”

搭檔：“她那種略帶扭曲，卻又不得不遵從的自我認知。”

我：“你這句話太文藝范兒了，我沒聽懂。”

搭檔笑了：“讓我分步驟來說吧。你看，她的家庭環(huán)境不用多解釋了吧？催眠之前她自己形容過，是偏于刻板、嚴肅的那種，這意味著什么？一個框架，對吧？在這種環(huán)境下成長起來的孩子，通常會劃分為兩個極端，要么很反叛，要么很古板、固執(zhí)。但有意思的是，通常反叛的那個內(nèi)心是古板的，而看似古板的那類，內(nèi)心卻是極度反叛的，甚至充滿了極端情緒和各種夸張的、蠢蠢欲動的念頭。她就是第二種。說到這兒為止，已經(jīng)有兩個框架在限制她了。”

我：“嗯，家庭氣氛和家庭氣氛培養(yǎng)出的外在性格特征。”

搭檔：“ok，第三個框架來自于她的工作性質：法律相關。我覺得這點也無需解釋。那么至此，在這三重框架的圈定內(nèi)，她的所有想法都應該是被壓制的，這從她對于自我內(nèi)心的描述就能看得出來：荒蕪、凄涼、低迷，一個末日般的場景。但也正是這個場景反而能證明她對感情的渴望以及期待。在一片荒蕪之中，就是她住的地方——那個小木屋。假如沒有那個木屋，我倒是覺得她的情況比現(xiàn)在糟得多，因為那意味著絕望。”

我點了下頭：“是這樣，這個我也留意到了。”

搭檔：“但是木屋里面的陳設簡單到極致，對吧？充斥其中最多的就是書，一些根本打不開的書。為什么是這樣，你想過嗎？”

我：“嗯……應該是她不愿意打開。”

搭檔：“正確。那她為什么不愿打開呢？”

我：“這個……我想想……應該是……書名？就是書名的原因吧？”

搭檔：“非常正確，就是這樣的。那些書的書名全部都是各種禁止類的，所以她不愿意打開，所以她的房間沒有任何能提供休息的地方，連床都沒有，所以她才會把那些象征著男性的衣服都收進箱子，而不是像正常的衣物那樣掛著……現(xiàn)在我們再跳回來，我剛剛說道，她那扭曲，卻又不得不遵從的自我認知……現(xiàn)在你明白這句話了？”

我仔細整理了一遍思路：“……原來是這樣……那么，她把男性化的衣物藏起來，其實就是說，她所隱藏的是同性性取向……她從小成長的環(huán)境，她對自我的認知，她工作的性質，讓她必須壓制同性性取向的沖動，因為她認為這違反了她的外在約束和自我約束……”

搭檔：“是的，當沒有任何突破口的時候，這股被壓制的力量就只能亂竄了。仿佛是一頭被關在籠子里的野獸一樣，瘋狂地亂撞著。這時已經(jīng)不是找到門的問題，而是更可怕的：毀掉整個籠子。或者我們換個說法：毀掉一切限制，讓能夠限制自己的一切都崩壞，讓所有框架不復存在！”

我：“是的……法外之地……”

搭檔：“根源只在于她無法表達出自己的性取向……”

我：“那你打算怎么解決這個問題呢？”

搭檔搖搖頭：“沒有什么我們能解決的。”

我：“啊？你要放棄？”

搭檔：“不啊，只要明白告訴她就是了。”

我：“就這么簡單？”

搭檔點點頭：“真的就是這么簡單，有時候不需要任何恢復或者治療，只需要一個肯定的態(tài)度。”

我：“呃……我總覺得……”

搭檔：“什么？”

我：“我是說，我怕這樣做會給她帶來麻煩。你知道的，雖然我們大家都在說工作是工作，生活是生活，但其實工作也是生活的一部分，很多時候必定會影響到，我只是有些擔心。”

搭檔：“你什么都不需要擔心，我們生來就是要應對各種問題的，每一天都是。”

我又看了一眼催眠室，點了點頭。

搭檔：“走吧，她還等著呢。”說著，搭檔抓住通往催眠室的門把手。不過，他并沒拉開門，而是扶著把手停了一會兒。

我：“怎么？”

搭檔轉過身：“我剛想起來一件事兒。”

我：“什么？”

搭檔：“她對內(nèi)心的描述，很像某個同性戀詩人在一首詩中所描繪過的場景。”