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林寒初被他這么一懟又好氣又好笑：“那……那你的御劍派怎么辦？”

“昨日我已經(jīng)傳位給了小師妹，有她和她那個相好的一同料理，御劍派不會有事。” 于墨霄若無其事道。

“相…相好的？誰啊？” 林寒初愣道。

“段青崖啊！你知道嗎當日在襄州，段公子逃婚就是為了小師妹啊！” 于墨霄懊悔道：“怪我發(fā)現(xiàn)得太晚，早知如此，我應(yīng)該好好敲姓段的一筆竹杠！”說罷哈哈大笑起來。林寒初也一時驚得合不攏嘴，但是想到段青崖沉穩(wěn)俠義的為人，和沈之妍在才貌和世家上也頗為般配，不禁贊嘆這也是一樁天賜良緣。

“蕭大哥？我們第一站去哪？”林寒初笑意盈盈，想到既然兩人從此要浪跡天涯，倒不如用起兩人初次相逢時的化名。

于墨霄一呆，即刻嘴角上揚反應(yīng)過來：“夏姑娘，我想此刻梧州的忘憂草正開得爛漫，我們先去接攀兒吧。”

玉堂晝掩春日閑，中有郭熙畫春山。

鳴鳩乳燕初睡起，白波青嶂非人間。

離離短幅開平遠，漠漠疏林寄秋晚。

恰似江南送客時，中流回頭望云巘。

伊川佚老鬢如霜，臥看秋山思洛陽。

為君紙尾作行草，炯如嵩洛浮秋光。

我從公游如一日，不覺青山映黃發(fā)。

為畫龍門八節(jié)灘，待向伊川買泉石。

第73章 后記

以下內(nèi)容含有劇透，閱讀前須謹慎。

讀小說似乎是人類的天性，很少有人能夠理直氣壯地說不享受閱讀小說時所帶來的那種沉浸感。無論是扣人心弦的懸疑探險，纏綿悱惻的言情，還是批判現(xiàn)實主義題材都能找到自己的忠實讀者。當然，種類和風(fēng)格都是讀者給作品所下的定義而已，任何一個文字工作者，無不是在創(chuàng)作之初，渴望寫下一部足以跨越風(fēng)格界限和讀者類型的偉大作品。我相信這是千百年來，激勵每一個勤勤懇懇的小說家不斷創(chuàng)作的最初動力。

在當下的中國，寫小說，特別是寫歷史懸疑類小說，面臨著史無前例的慘烈競爭和紛繁復(fù)雜的創(chuàng)作環(huán)境。有太多的人在做類似的事情，而讀者的有限目光從來都不是平均分配，只會投在最耀眼的金字塔頂端。因此，《繪春不知寒》的誕生和創(chuàng)作，是一個無比風(fēng)平浪靜又無人問津的過程。在大多數(shù)的情況下，這些曾經(jīng)強烈沖撞著我胸口的劇情沖突和濃烈情感都只發(fā)生在我一人的腦海之中。在很長一段時間中，這部小說的讀者除了我自己屈指可數(shù)。但是即便這樣，我依然心心念念地希望把這個坑填實填滿，用上我久未調(diào)動的精密邏輯思維，用上我自編自導(dǎo)自認為最跌宕起伏的傳奇和最浪漫詩意的故事，唯獨渴求最后呈現(xiàn)的還不算太差。

作為第一次創(chuàng)作的長篇小說，它必定是有缺憾的，原因在于我一定會試圖貪婪地把許多東西一股腦地塞進一本書里，在于它會有顯露模仿和膜拜的痕跡，曾經(jīng)喜歡的作家風(fēng)格、劇情橋段、人物個性，都是有跡可循的。但我也并不刻意回避這些，一來我認為這算是對這些作家和作品的一種致敬，即便無法比擬他們到達的高度；二來即便將這些偏好袒露無遺地展露在小說中，也無可厚非。王爾德曾經(jīng)在《道林格雷的畫像》中，借畫家basil之口闡述過關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)：每一幅富有情感所創(chuàng)作的肖像畫所描繪的其實都是藝術(shù)家本身，而非眼前的模特。模特純屬意外和巧合，與其說畫家通過作品揭示模特的內(nèi)心，恰恰相反，事實是畫家本人被暴露在了畫布之上。我想對于文字創(chuàng)作而言，這種現(xiàn)象更加突出。

縈繞不去的那些片段

首先想說的是《繪春不知寒》誕生的契機。或許讀者不會想到，寫小說從來都不是我作為文字愛好者想要追求的一個目標。虛構(gòu)和非虛構(gòu)類的創(chuàng)作，似乎長期以來都使作者的分類涇渭分明。四年前，在寫了兩本非虛構(gòu)類的書籍之后，我也并不期待再通過撰寫小說再去尋找更多的滿足和體驗。甚至在文字成為我生活和工作的一部分之后，有那么好幾年我都不再t閱讀小說。但是不經(jīng)意間，人生總會有一些繞不過去的點，不管是因為執(zhí)念和賭氣去嘗試一次陌生新鮮的挑戰(zhàn)；還是有一天發(fā)現(xiàn)需要表達某一種或幾種意愿和物象之時，唯有小說這種形式是最契合而自然的；抑或是終有一天不得不承認，你在現(xiàn)實中無法尋得的幻想和體驗，無法覓見的人和事，可以通過另一種更自主的上帝視角去創(chuàng)作和打磨，繼而有可能讓更多人感同身受，甚至不受時間和空間的束縛。一旦想明白了這些，突然有一種任督二脈被打開的酣暢感，心中的萌念蓬勃而出，讓我堅信無論如何我也要把這些所感所想寫出來。

我不認為好的小說可以在短時間之內(nèi)直接從一張白紙上橫空出世，再妙筆生花的小說家，他必定也是將多年積累的一些故事情節(jié)，甚至是支離破碎的片段加以加工，烹制出令人動容的完整作品。任何在作者腦海中發(fā)酵過的片段和文字，既然能夠讓作者念念不忘，那么想必也同樣會讓至少一部分讀者產(chǎn)生共鳴。《繪春不知寒》的整個故事線當然是在創(chuàng)作的過程中逐一推論和設(shè)計出來的，但是其中的一些關(guān)鍵情節(jié)，甚至是一部分的對白卻是在我的腦海之中被收藏了許多年的。正因為如此，我不得不希望讓它們有一個更為合適的安身之處，用一種更體面和精致的方式保存和記錄下來，渴望它們被更多人閱讀到。比如對于《早春圖》這幅畫中隱藏的機關(guān)設(shè)計；比如林寒初和于墨霄之間的一些沖突和糾葛；比如對于宋徽宗面臨新政改革的一些進退兩難等等。如果沒有許多年前某些契機埋下的設(shè)想，或許就不會有創(chuàng)作《繪春不知寒》的動力。

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