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當鐵門推開，宅邸前方是一座典雅的英式庭院，但不遠處卻有一座鳥翼的中式涼亭，淺淺水道蜿蜒周匝，但水卻幾乎乾涸了，露出底下的白石、乾枯的落葉和青苔，前方有一片由花園墻和垂楊樹組成的走廊，入口處，一名穿著深黑色長裙的女子如同棋盤上的皇后，正等待他們到來。

「我是西門子先生的秘書：珍妮，在這里等待兩位已久，你們是赫胥黎先生和斯文豪先生吧！請跟我來。」

珍妮的腳步很快，一走入廊道，阿道斯便明白珍妮在此等候的用意了，眼前是綠樹交織的廊道構筑的迷宮，外觀看起來并不復雜，但里頭卻是別有洞天，每一條路徑都極為相像，而且幾乎每一棵樹的大小與枝干都修剪到幾乎一模一樣，乍看之下難以分辨。

珍妮的腳步很快，阿道斯跨出極大的步伐，卻始終與珍妮維持一段距離，眼見兩人距離逐漸拉遠，阿道斯調整腳下步伐以競走的方式，但不知為何？卻與珍妮的距妮逐漸拉開，一個轉角，他失去了眼前的黑影。

此刻突然一陣鈴鐺聲響，只見從前方兩側一直蔓延到他的周遭，數十、不，至少有數百個小鈴鐺幾乎同時響起，此刻阿道斯注意到了，原來就在兩側生長出一大長排紫陽花的花墻間，肩膀高的地方系著長長的繩索，上頭綁著一連串著小金玲，只見珍妮正扯著一條繩子，發出一連串的鈴鐺聲。

「這里是中國式的庭院設計，中國式庭院為了避免新生長的花朵會被雀鳥損害，因此在一些長著草木的地方都會設計鈴鐺，以驅趕鳥類。」珍妮解釋道。

大廳里放著一幅長達八十公尺長的油畫，幾乎將整個環形的大廳都要還繞一圈了，一開始看到如此長的巨幅作品，阿道斯感到有些意外，但他很快就明白了這幅畫的用意，自從攝影發展敏銳的鏡頭對人容貌、光線以及輪廓線瞬息萬變的捕捉，使得畫家只能走向戶外，捕捉那瞬息萬變光影、明暗與景深，十九世紀初盛行的新古典主義，細膩調和的油彩以及典雅和緩的身體曲線似乎註定了江河日下的末日，因為攝影風行死去的，不僅僅是肖像畫，還有新古典主義那種英雄史詩藝術，高貴的外貌以及肌腱與肢體張力在畫面上劍拔弩張的展現。但這幅畫作者顯然不同意這樣的論點，八十公尺的長幅上羅列了十幾人，他們各自站立在野外的丘陵上面對不同的方向，或坐或臥，背景則是海潮似起伏的綠林，中央呈現三角般精準構圖的三人，頂點處男子額前的發際很高，一雙眼睛似乎在深思什么？目光沉鬱如地層高溫擠壓過的黑炭，不同印刷像上刻意夸大高聳的額頭呈現猿猴的滑稽，畫中的達爾文看起來更像是猿猴中的領導者，只是壓抑著一股深層的野性。

右后方的男子戴著細框長方形眼鏡，一雙淡綠色的眼睛瞇的如熱帶雨林的變色龍，那神色似乎更加陰鬱、不馴，光以一種特定方式均勻撒落在三人面容上，并在輪廓邊緣適當褪去，而右側之人一手搭在前者肩上，略微方形的下顎、獵犬的眼神，共同將右手放在一本線裝筆記上。

「這是我們這個時代的雅典學院吧！這三人是達爾文、華萊士還有……我？」他險些將祖父一詞給說出口。

「不只，你再看看。」一陣溫煦的聲音自身后傳來，一轉頭，只見一名約莫五、六十歲的男子，背脊微駝，帶著金邊眼鏡，深褐參差的發色如同古生代沉積至今交疊擠壓的漸層，那正是西門子。

阿道斯轉身再看，這次他目光注意到長幅的其他構圖，左下角那一雙陰驇的眼神如同禽龍，以爬蟲類的姿態佔據一角彷彿睥睨著畫框之外的觀看者，那是歐文爵士，再來則是兩鬢與下顎都留著濃密發鬚的史賓塞，像是一隻內斂卻又銳利的黑豹，還有貝茲、胡克……諸多著名的學者，如果說《雅典學院》中將縱身的景深，將科學家、哲人、藝術家與詩人分為各自獨立卻又調和統一的構圖里，以中央的蘇格拉底與年輕學者為中心，而這幅長幅就是將當代古生物、人類、昆蟲、地質學者給匯聚在一處的嘗試，但畫者揚棄了神殿那樣崇高且神圣的背景，將一干維多利亞時代的學者聚集于充滿藤蔓、闊葉與樹林的背景，如同古生代那巨型生物仍活躍于地表的時代，更顯出人物的野性，這是正確卻富有創造性的嘗試，《演化論》里沒有任何觀察不是從野外實踐觀察而來。

「這是我將當代在《演化論》思想的推動中佔有重要地位的學者，結合巴黎學院數十位畫家共同構圖，經過四、五年的時間為我畫出的作品，這真是一幅令人驚異的好畫呢！」

「沒錯，畫中之人同時也是x社團中的成員，當然，除了歐文爵士之外。」阿道斯道。