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知言表演的角色就在四個(gè)戲里來回竄，換錯(cuò)戲服，記錯(cuò)臺(tái)詞，每部戲都還各自有各自的劇本問題，再加上一個(gè)根本就是胡鬧的成人嬰兒，前半段基本就是一部鬧著玩的喜劇。但是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)演到最后，四場(chǎng)戲卻又彼此穿連變成了一場(chǎng)戲。

一個(gè)人生下來，就是個(gè)嬰兒，磕磕絆絆地長(zhǎng)大，去讀書，去藝考做演員，演了一個(gè)一身正氣的大將軍，滿載盛譽(yù)卻再也出不了戲，活在戲和虛幻的瘋子。

這時(shí)再回到那個(gè)詭異的開頭，這到底是是戲院臺(tái)上的一場(chǎng)戲，還是瘋?cè)嗽豪锊∪说囊粓?chǎng)幻想呢？

內(nèi)審的時(shí)間有限，只能演半場(chǎng)，劇本都是提前交到審評(píng)組那邊的。只看半場(chǎng)也許會(huì)覺得我們這個(gè)劇就是個(gè)純喜劇，我和何鯨討論的時(shí)候決定還是先不動(dòng)劇本，利用場(chǎng)景和演員的表演進(jìn)行暗示。

何鯨在這個(gè)過程中表現(xiàn)出一種非常寶貴的品質(zhì)，準(zhǔn)確。

他對(duì)于自己想法的呈現(xiàn)是非常準(zhǔn)確的，他想要的是什么場(chǎng)景，要暗示什么主題，通過什么樣的活動(dòng)表現(xiàn)走到這場(chǎng)戲的終點(diǎn)，這些一連串抽象的文本在他腦子里能生成某種非常特定的景象，而他卻也能準(zhǔn)確的形容出來，傳遞給演員。

和文學(xué)提供給讀者是想象力的空間，是在讀者的想象中去生存的。而戲劇，因?yàn)檎鎸?shí)的演員和場(chǎng)景，一切想象落到實(shí)處，變成了直接的感受。這些感受如果還模糊不清，意圖讓觀眾去自行猜測(cè)，只會(huì)造成戲劇本身的混亂，這是舞臺(tái)藝術(shù)和文字藝術(shù)之間的巨大差異。一個(gè)好的導(dǎo)演，要有自己靈敏和準(zhǔn)確的判斷，去摒棄諸多看似差不多的選項(xiàng)，去挑選那個(gè)最能體現(xiàn)故事重心的表達(dá)。

這估計(jì)也是他看上項(xiàng)知言的一個(gè)很重要的原因，也許礙于情感上的些微障礙，項(xiàng)知言在面對(duì)攝影機(jī)的時(shí)候確實(shí)會(huì)缺少爆發(fā)力，但是話劇那樣的演繹形式的特色卻用那種略微夸張的戲感把這層揭過去了。他表演上的優(yōu)勢(shì)終于顯露出來，流暢的節(jié)奏和準(zhǔn)確性極高的表演形式，那是一種因?yàn)榱私庾约憾Q生的技巧。他非常清晰的知道自己每一段戲的某種表現(xiàn)會(huì)帶給別人什么樣的感覺，從而善于控制自己的一切，表情，肢體，還有細(xì)微的動(dòng)作。

都說微動(dòng)作是很難扮演的，其實(shí)不是。任何動(dòng)作的呈現(xiàn)都有相對(duì)應(yīng)的技巧。只不過因?yàn)檠輪T的特殊性可能每個(gè)人會(huì)不一樣。

他帶動(dòng)自己，從而帶動(dòng)了整個(gè)舞臺(tái)的節(jié)奏，讓所有節(jié)點(diǎn)的發(fā)生都自然而然。以至于何鯨到最后看他跟看個(gè)寶貝一樣。

一場(chǎng)戲演到中場(chǎng)，最后定格的時(shí)候何鯨沒有戲份，站在我旁邊看著臺(tái)上拉帷幕，聲音還有點(diǎn)喘。

他說項(xiàng)知言真的很好，我附和他，說是啊，他很好。

可能原來只有一點(diǎn)點(diǎn)人知道，如果他繼續(xù)演戲，會(huì)有越來越多的人知道。他會(huì)譽(yù)滿天下，成為當(dāng)之無愧的影帝。

如果他愿意。

我們戲散了之后開始收拾東西讓位置，一場(chǎng)戲演完，許多劇院里的人都認(rèn)得項(xiàng)知言了，路過的時(shí)候難免要多看兩眼。項(xiàng)知言自己不在意，無所謂的幫我拿東西。我看看他略微汗?jié)竦膫?cè)臉，還是把到了喉嚨的話咽了回去。

還是順其自然吧。

我們收了工回了觀眾席，我們后面的那場(chǎng)戲已經(jīng)開演了。何鯨還在興致勃勃地點(diǎn)評(píng)人家，我卻沒什么心思看了。滿腦子都在想不知道內(nèi)審能不能通過。

我其實(shí)很少這么憂慮又患得患失，大體上我一直信奉的原則是盡人事知天命。這個(gè)本子從寫出來開始，文老審過看過，甚至翁松那天在我們家客廳都陰差陽錯(cuò)看過一回，幾乎都是好評(píng)價(jià)。后面湖藝遇上何鯨，雖然是個(gè)青年演員，但是實(shí)在是個(gè)靠譜的。我現(xiàn)在的憂慮可能只是這一路走過來太順利。

從我寫出來這個(gè)劇本開始，或者說更早，從我遇見項(xiàng)知言開始，我的人生好像就以一種我從沒想到過得方式變得順利起來。

走出陰影，有了新的作品，有了新的想要表達(dá)的主題，讓項(xiàng)知言來寫這個(gè)本子，被尊重的長(zhǎng)輩賞識(shí)，和優(yōu)秀的青年導(dǎo)演合作。這一切都不真實(shí)的像是在夢(mèng)里。