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事實上在剛剛從片場中下來的時候，他的腦海中就閃過了這個念頭。

是否要把還剩下的兩個暫時沒有選擇片段的空白世界占用掉？

江興打開了自己的系統(tǒng)。

他看見上面失敗并黑掉了的五個，和剩下的三個有內(nèi)容的片段世界和兩個空白的片段世界。

前八個是他看了屬于自己的完整的劇本之后填入了，剩下的兩個則是為了防止有過不去的坎預(yù)留的。

那么和梁友博的兩場戲?qū)λ允沁^不去的坎嗎？

江興只看一眼就將系統(tǒng)給關(guān)上了：現(xiàn)在說這個，還太早。

在現(xiàn)實之中我們常常會碰到這種情況：你剛剛經(jīng)歷了一場挫折，你的精神和心情或許還殘留在糟糕的情緒之中，但你身周的時間卻毫不停留地大步往前，接著，時間就在你壓根沒有意識到的情況下流逝過去，等你抬起頭的時候，下一場的挑戰(zhàn)已經(jīng)迎面而來。

江興現(xiàn)在面臨的情況就和這有些相似又有些不同。對于他來說，時間很緊，而挫折早已經(jīng)習(xí)慣。

在拍攝任務(wù)緊湊到從上午八點開始直到晚上十點還不一定能收工的情況下，江興根本連沉浸在“我被演對手戲的演員帶走了”的挫折之中沮喪的時間都沒有，就接二連三地拍完了好幾個鏡頭。

如果沒什么意外，除了梁友博這個額外的人物，江興在這部電影的拍攝上應(yīng)該和之前的電視劇差距不差。

但生活的魅力，正在于它每每都要告訴我們，“意外來了”。

江興突然發(fā)現(xiàn)自己對于成功開啟共情空間的片段，思路有些不準(zhǔn)確了。

這樣說可能有點兒含糊。

但‘思路不準(zhǔn)確’，正是江興此刻最貼切江興感覺的形容。

之前的《小大夫》和《蘇式傳》，在系統(tǒng)將共情片段捉取出來的時候，江興哪怕成功開啟的片段個數(shù)很少，但他的思路一向是比較清楚的，幾次沒能開啟，在后臺的數(shù)據(jù)上也就是差了那么一點。

但這一回，江興發(fā)現(xiàn)在自己選擇片段并嘗試著開啟的時候——片段好像一下子變得困難了好多？

他以為準(zhǔn)備好的，在進(jìn)入嘗試之后，所構(gòu)建的世界卻往往是支離破碎的，就好像他第一次嘗試沖擊《小大夫》的共情片段那樣。

這是因為什么？

我哪里思考不到位了？

來自系統(tǒng)的問題并不同于梁友博的存在。

江興可以完全不在意后者，卻不能不正視、不能不重視前者。

這究竟是因為什么？

是劇本的要求提高了，還是第三個劇本和之前兩個劇本，有著截然不相同的地方？

——而我又要怎么樣，才能夠找到問題，才能夠解決問題？

《歸人客棧》這個劇本一共六個比較重要的角色。

撇開貫穿全劇的男女主演，江興也算是其余四個重要角色中的一個了。

而這六個人中，只有江興一個，年紀(jì)最輕，也剛剛從電視拍攝轉(zhuǎn)到電影拍攝上。

因此從開頭到現(xiàn)在，錢柏心對于江興一直是比較關(guān)注的。

撇開和梁友博對手戲中最后那一幕并不被很多人看得出來的“被帶走”，江興總體的演技還是讓錢柏心滿意的。

雖然沒有特別亮眼的地方，但水準(zhǔn)也不能說低于平均程度了。

在能夠理解能夠演繹出來的部分，發(fā)揮很穩(wěn)定，ng次數(shù)十分地低，看得出是態(tài)度十分端正地在演的。

但缺點也是比較明顯的，在不太能夠理解的地方，拍得也實在夠磕絆的……

但說到這個，才二十三歲……年紀(jì)輕輕的藝人，也不容易了。

錢柏心看著自己拍攝出來的畫面在思索，他并不著急，但畫面中的人已經(jīng)開始著急了。

這并不是一個好的現(xiàn)象。

也沒有必要。

錢柏心抬頭看了一眼在拍攝中有些用力過度，落了痕跡的江興，喊了一聲“停”，接著就把江興招到身邊來講戲：“剛才你的動作太大了一點，過于夸張了。有時候需要夸張一點，但有時候太過夸張就失了真。”

“這些你都知道，不要太急。拍戲中ng是很正常的事情，保持你最開始的水準(zhǔn)就行了。”

江興深吸了一口氣，他說：“導(dǎo)演，我能休息十分鐘嗎？”

這是拍攝到現(xiàn)在一個月里江興第一次出言說要休息。

錢柏心沒什么好不同意的，他勉力地拍了拍江興的肩膀，就讓對方到一旁休息去了。

江興坐下來，一口氣喝了半瓶的礦泉水。

他將瓶子捏在手里，用用捏在手里的瓶子抵著額頭。

一個已確定好的片段，兩個還空白的片段，這是這個劇本剩下的共情機(jī)會。

而現(xiàn)在這個劇本不過剛剛拍了個開頭。

他也一點都沒有摸索到自己遺漏的地方。

江興精神有點提不起來，甚至有些壓抑不住心頭的情緒。

這在過去幾乎已經(jīng)不會出現(xiàn)了：隨著時間一年一年地過去，他的年紀(jì)越長，控制力也就越好，換而言之，所有都已經(jīng)習(xí)慣了。