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“對了，我們昨日都在說，想向紀……哎這個，葫蘆先生，約寫作品呢，哈哈哈哈。今日聽了你的遭遇，更覺得合適了。你若是有空，為我們學校的學子寫幅勸學的作品，我要掛在校內。”景明的孫校長說道，他是時刻不忘給周斯音直接或間接地捧場。

其他校長也都湊趣，“正是，正是。”

“不用等回去，我現在就寫！現在就寫！”紀霜雨一聽到賺錢，整個人都激動到要顫抖了，他今天專門把筆和印帶身上來著。

其他人：啊，真是愛書之人！一聽到寫字就這樣快活！

鄒暮云早就想當面看紀霜雨寫字了，很是支持。反正現在臺下學生正在演名字拗口難懂的西洋名著改編的白話新劇，有內涵是有內涵，但實在水土不服，觀眾都紛紛起來上廁所了。

紀霜雨也做過學生，不就是勸學的作品，你要沖刺高考的都有。提筆就寫了十來張，興致所至，連花體洋文也出來了，是西洋哲人的名言警句。

鄒暮云彎腰湊得極近去看他運筆，神情很是癡迷。看到他寫洋文，也點了點頭，表示贊同，而且細看這字跡精致流暢，與華夏書法不同，但線條也有可賞玩之處。

“好啊，好啊。”鄒暮云喃喃道，“碑帖合流，又蘊含硬筆之凜然。果如寶鐸所說，采納西學為用，承上古源流，妙哉造化！”

紀霜雨聽到周斯音背后還吹了自己，羞羞一笑：“他說得對！”

周斯音：“……”

鄒暮云也噎了一下，他這里剛準備讓紀霜雨不要謙虛，“咳咳！”

也行吧……

看方才紀霜雨懟周若鵑就知道，人家是很有……傲氣的。

對于有才華的人，大家的評判標準向來是不一樣。

周斯音在旁說道：“我忽然想到，紀先生的筆法融匯中西，若是請他書寫《三字經》《百家姓》等蒙學鋼筆字帖，印刷發行，如此一來，有向學者也可以參考學習，更為便利。紀先生，你意下如何？”

雖然是賣字帖的事，但被他一說，一絲絲銅臭味也沒有了，好像全然是為學生考慮。

眾人一聽，只想：不愧是你啊周寶鐸，絕不是忽然想到的吧，根本早就把下一步買賣想好了。

“我來出字帖？”紀霜雨總覺得自己也是在學習中，怎么好意思出字帖，“我學藝也不精，只怕誤人子弟。”

“怎能這樣說，你這字已見氣象，雖有精進余地，可在鋼筆字來說，現今書學界還有誰能做到？”鄒暮云頭一個不答應。

周斯音這個提議，簡直正搔中了他的癢處，他現在對紀霜雨的字興趣最濃，且剛剛相見，滿是欣喜。

紀霜雨也慢一步想通了，倒也是，這個活兒現在好像是沒別人能干，還是那句話，合適就最好，就跟他能代替譚佑安寫刊頭一樣，也不必矯情了。

最主要的是，出字帖，總也有版稅稿費吧？

紀霜雨：“那我就拋磚引玉，希望能引起各位學子、書家對鋼筆書法的興趣，今古相參。”

“正該如此！”鄒暮云只覺神清氣爽，連日來的郁悶一掃而光，一時對周斯音也更滿意，“我就不多說了，寶鐸必定會把此事辦妥的。待印刷出來，一定要推行到各個學校。”

不出周斯音所料，他拱手應下。有鄒暮云這一句話，就已經決定字帖的銷量有保障了，官方訂單到手！

……

此時下頭的節目已換過，快要到應笑儂上場了，大家的注意力又投向了臺上。

待應笑儂一上臺，滿場立刻就響起瘋狂的叫好聲，這就叫“碰頭好”，應笑儂是名角，沒開口大家就樂意給他叫好。

應笑儂開口唱了段《靈官廟》中一段反西皮，這正是前陣子最火的戲，觀眾大有來著了的感覺。

接著便是反串戲，來了段《白蛇傳》。身材高大，平素橫骨插胸的應笑儂唱起旦角戲來，居然也有模有樣，就是和外表實在太違和了，觀眾又是笑又是叫好。

大過年的，大家就喜歡看這種熱鬧。

紀霜雨也是才知道應笑儂唱旦角有模有樣，笑看起來，只可惜沒有手機錄影。

“哈哈哈哈，這應笑儂的戲，從前我也是聽過的，這幾年少出來，還有人說他是塌中了，今日看來，分明比當年技藝還更精深了！”

鄒暮云看戲的年頭也長得很，他道：“我還知道一個軼聞。應笑儂這藝名嫵媚，實是因為當年學戲時，先學的花旦！后來個兒么越來越高，才改學花臉。”

鄒暮云一句話，倒是解開了紀霜雨一直的疑惑，原來應老板還學過花旦……！

“咳，現在也是難得聽素凈的戲了。”鄒暮云說著，又感慨起來，“到處流行寫實布景，機關，我最厭惡這樣的花俏。真正的好演員，是不必用機關吸引觀眾的，還有那些亂七八糟的布景，只會令演員和觀眾都分心！要我說，還是從前那樣，只掛張‘守舊’就行了，華夏戲曲要有華夏戲曲的樣子。”

一般他說完，大家都會應和幾句，但今天，卻有點安靜，鄒暮云隱隱覺得奇怪。

在場人看看紀霜雨，有點尷尬。

前段時間鄒暮云出京公干，對紀霜雨的了解還很淺，單知道他似是在戲園工作。卻不知道近來有出大火的《靈官廟》，正是以機關布景見長，還是由紀霜雨做導演排的。

這是大新聞，報紙上吵了好幾日，在京的人多少聽了幾耳朵。

更別說，滬上著名布景師助陣的鶯歌舞臺，好似還要和長樂戲園打對臺，說來明日就該見分曉了。

紀霜雨本人反而聽得笑了一笑。

在這個各種思想涌動碰撞的年代，大家都在尋找未來的方向，傳統與創新該當如何抉擇，太多人有自己的看法。

有的人支持完全創新，廢除舊劇。有的人認為擇其善者而從之，改良舊劇。也有鄒暮云這樣完全舊派的人，認為用布景機關不算好漢。

這些是這個時代的特點，無數次試錯、改良之后，才有了紀霜雨在時間線另一端所看到的。他自己因為知道未來，才格外篤定，得以引導市場提前找到正確的方向，與對華夏藝術的自信。

紀霜雨開口道：“鄒部長，我在長樂戲園身居導演一職，正是對劇情、布景、燈光等一切舞臺事宜做總體設計。”

鄒暮云訝異地看著他，也因為是他，面上并無不愉快，只語重心長地教導：“你還年輕，可知一句話，‘戲以人重，不以物貴’！”

“您說得有道理，但請容我分辨，”紀霜雨指了指正在上演的新劇，“傳統戲曲是虛，是無，卻也是一切，是演員所在處即有布景，是以表演動作令這臺上想要它是戰場便是戰場，要它是宮殿就是宮殿！

“這確是華夏哲學體現的美。但是，加入恰到好處的舞臺美術修飾，未嘗不能產生情景交融的美妙意境，只要它不違反傳統戲曲的精髓。

“如今影響我們的西方戲劇，在文藝復興之后開始分化，分別成了歌劇、舞劇、詩劇等，而我華夏戲曲，則恰恰相反，包含了自古而來多種藝術，將詩、畫、音樂、舞蹈融為一體。