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而古代一般采用陰陽(yáng)木，所謂陰陽(yáng)木，便指的是桐木和梓木相結(jié)合，桐木松軟，制作出的琴面能使古琴的音色更美，梓木雖硬，但是卻能增加琴底的硬度，面板一般為桐制，底板為梓制，所以古代斫琴經(jīng)常以桐梓為材。

說干就干，青禾將東西收拾妥帖，便準(zhǔn)備出門去找材料。

說來也巧，出門不久便在拐彎處發(fā)現(xiàn)一名墨門弟子正在辛苦搬運(yùn)書籍，青禾上前幫忙，兩人一起分擔(dān)，任務(wù)瞬間便輕松了不少。

那人向青禾道謝，青禾報(bào)之一笑。

等將書籍安全送達(dá)書閣之后，墨門弟子又朝著青禾行禮一拜，再次道謝：“多謝姑娘幫忙。”

“不必言謝。”青禾笑了笑，隨后便想起正事來，詢問道：“不知小哥可知機(jī)關(guān)城內(nèi)有沒有桐木和梓木？”

墨門弟子手指輕輕擊打著圍欄，思考了片刻才回答道：“桐木倒是有，但是那梓木常年生長(zhǎng)在楚國(guó)附近，咱們這兒十分罕見，略有些梓木放在庫(kù)里，都是用來制造機(jī)關(guān)用的。倒是那桐木喜溫暖氣候，不耐寒；生長(zhǎng)得又快，樹干光滑，葉大優(yōu)美，所以咱們機(jī)關(guān)城遍地都能找尋的到。”

青禾低頭沉思了下，沒有梓木，也可以用桐木繼續(xù)代替底板，反正只是用來隨便彈彈，也不指望能保存多久，便又問道：“那么請(qǐng)問小哥城內(nèi)可有桐木材料？”

“庫(kù)內(nèi)倒是有許多，通常都是班大師用來做試驗(yàn)品的。”

青禾聽了，立刻開心起來，問道：“那小哥能幫忙指路，讓我去取些過來嗎？”

“機(jī)關(guān)城內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜，我給你指路你也不一定便能找到，但我此時(shí)正好無事，可以為你帶路。”

墨家弟子跟青禾一前一后，前者邊帶路邊介紹機(jī)關(guān)城的一應(yīng)事物，后者細(xì)心凝聽，不放過分毫細(xì)節(jié)問題。

機(jī)關(guān)城還真是大，大約走了半個(gè)時(shí)辰才來到庫(kù)房門外。

“青姑娘，你進(jìn)去之后找門邊上負(fù)責(zé)庫(kù)房管理的先生登記姓名，便可領(lǐng)取你想要的東西了，天色不早了，我該去巡山了。”

青禾點(diǎn)頭應(yīng)是，朝著墨家弟子揮手告別，見對(duì)方身影逐漸遠(yuǎn)去，才進(jìn)入庫(kù)房。

進(jìn)去之后，門邊上果真坐著一位老者，摸著胡子悠閑自在的哼著小調(diào)看書，“老先生，我能不能領(lǐng)取一塊桐木？”

“桐木......”老先生抬眼看了看青禾，便又繼續(xù)沉迷在手里的書上，“小姑娘你要桐木用來做什么？”

“斫琴。”

“小小年紀(jì)，可別白白浪費(fèi)了木料。”

青禾聽后，以為沒戲了，卻不想老先生過了幾息又開口言道：“其他斫琴的工具材料我估摸著你也沒有，一并幫你取了吧。”

青禾驚訝地張大眼睛，老先生見她這幅樣子十分嬌憨可愛，像極了他已故的閨女，便拿出竹簡(jiǎn)問她，“叫什么？”

青禾莞爾一笑，“晚輩名叫青禾，多謝前輩。”

“可別謝我，我給你記上名字了，一共需要二十點(diǎn)勞動(dòng)值，這些日子你可以多來庫(kù)房幫忙整理東西，或者去書閣搬運(yùn)典籍，也可以去食堂幫張婆婆制作飯菜，這些都是適合女子來做的任務(wù)，過個(gè)一月左右便能攢齊了。”老者摸了摸胡須笑道。

沒等多久，便有幾名墨門弟子抱著材料從內(nèi)部走出來。

青禾接過，檢查了下桐木，紋理順直、年輪寬度均勻、硬度適中、無疤節(jié)、無蟲蛀，才心滿意足的收起來，再次一一道謝。

老先生又提醒道：“小姑娘，你原本是與楚家一塊來的，算是客人。可如今你主動(dòng)來庫(kù)房拿東西記上了功勞值，便算是半個(gè)墨門弟子了，以后做工期間要跟我們一塊去食堂吃飯，沒人會(huì)給你送到住處了。”

“這是自然，多謝先生提醒。”青禾再次道謝。

一回到住所，便迫不及待的研究起來，古琴的制作非常講究，要經(jīng)過選材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工藝程序。

絲弦是將規(guī)定數(shù)目的絲線扭成一股，然后繞在框架上浸入裝有弦膠的缸內(nèi)，以使絲弦不會(huì)再松散。一段時(shí)間后取出晾干，然后截成合適的長(zhǎng)度。

絲弦共有三種規(guī)格，“太古”為標(biāo)準(zhǔn)弦，“中清”最細(xì)，“加重”最粗且弦外纏絲。按《與古齋琴譜》所述，“中清”琴弦最佳，因?yàn)槠湟羯顬榧?xì)膩清脆。絲弦音色古樸獨(dú)特，但音準(zhǔn)不穩(wěn)定、易斷、演奏難度高，但是目前也沒有別的法子了。

青禾用墨水筆在桐木上畫出琴體形狀，以及岳山、琴徽的各處、龍池、鳳沼等的位置，接著用斧子、刨刀刨出一個(gè)有弧度的古琴面板形狀。

之后再進(jìn)行槽腹制作和底板、附件制作，經(jīng)過刮灰胎和上漆后，最后一道程度便是上弦、調(diào)音。

青禾先將琴弦右端用繞在琴軫上的絨剅拴住，向左拉過岳山、面板直至繞過龍齦纏在琴底的兩個(gè)雁足上。如果要調(diào)節(jié)音高，則通過旋轉(zhuǎn)琴軫來調(diào)節(jié)絨剅長(zhǎng)度來控制弦的張力實(shí)現(xiàn)。

說著簡(jiǎn)單，這些工序卻足足耗費(fèi)了青禾一個(gè)月的功夫，這段時(shí)間里，早上斫琴，下午晚上便去幫忙攢勞動(dòng)值。真是一刻也沒多閑。

但是這樣的生活反而更加充實(shí)有趣。