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人心，是最難破解的密室；愛情，是這密室里唯一的救贖出口。

本作里的鄭亙荷助理教授曾說：「兩種善的衝突是『黑格爾式悲劇』；兩種善的融合則為『亙荷式的喜劇』。」假如那股「善」的力量已經超越自我所能控制的范疇，導致力量過于強大甚至是「被刻意利用」，是否還有可能變成喜劇？這就是本作要探討的面向之一。

戰(zhàn)爭、道德與愛情，這三者之間的糾葛衝突一直是小說及電影創(chuàng)作中常見卻又不易處理的素材，卻最也容易打動人心與發(fā)人省思。例如文中提到的經典電影《俘虜》。同時，戰(zhàn)爭與愛情如同本作鄭亙荷專欄所言：「戰(zhàn)爭有時和愛情很相像，既受道德價值約制卻又貌合神離，往往有著跳脫常規(guī)思維的殘忍，卻也有無情之中顯現(xiàn)的真情。很多時候并無法立即判斷是非對錯，甚至過了很多年之后，世人或當事人也難以做出適切回應或定論。」

因此本作不欲也沒有對前揭問題做出直接回應，讓讀者自行判斷與思考，所以鄭亙荷最后只對石允芯留下一句：”loveandbesilent.”旋即翩然離去─出自莎士比亞的《李爾王》臺詞。

不過本作借用了一次大戰(zhàn)的「法蘭德斯罌粟」作為重要的象徵涵義，必須特別注意。

正因為愛情本身擁有最高不確定性和詮釋空間，才會如此令人著迷，孕育出一位又一位偉大的愛情文人，比如本作提到的俄國愛情詩人普希金、智利的聶魯達、臺灣詩魔洛夫與中國張愛玲。

從形式面來看，本作不免俗地使用我最喜歡的「敘述性詭計」和部分混沌理論作為劇情推進與激出讀者閱讀興趣的手法，前提是您有時間可以好好閱讀。

在文字敘述及使用上都經過琢磨，到最后會發(fā)現(xiàn)：啊！原來如此、哎唷，怎么變成這樣？欸…我是不是漏看一段？這就是閱讀本身的樂趣。

鑒于本作是愛情小說，并非懸疑推理，因此只能點到為止，更多的是採用符號學、隱喻象徵手法，以代替「敘述性詭計」。讀者不用擔心看不懂那些隱喻，忽略也不會影響劇情發(fā)展或核心問題探討，象徵符碼和隱喻，除了帶來閱讀樂趣之外，乃作者、劇中主角和讀者之間的另一層對話，可將故事帶至另一個境界，不過本作使用的不多也不深，毋庸擔心。

例如，一開始出現(xiàn)的金橘黃色花束，最后也會再出現(xiàn)（金盞花代表離別之痛）。歌曲”bittersweetsymphony”隱喻「唯物論」下的宿命決定觀點，這是男主角與石允芯之間最大的歧見，導致處理方式的迥異，后來出現(xiàn)的梅比烏斯環(huán)、旋轉木馬、heavyrotation，都是具有兩種詮釋法的象徵，文中刻意把男主角和某一朵花放在「旋轉木馬」前合照也是具有宿命論的意義；甚至在標題處用了「惡魔唱著天使的歌」，隱約暗示某位主角是不是在一個特定時點不小心變成了惡魔？

挑選到九吋釘（nin,nineinchnails）的第一張專輯「厭惡體制化」和”wish”恰好也是荷花的心聲，甚至是最后石允芯所搭乘的「因紐特人」船隻，附帶提及該族群的生存方式可能對愛情概念觀帶來的衝擊，均屬一種對比和隱喻。

最重要的則是劇情之后出現(xiàn)的「褚威格之刃」。這把刀刃應該沒有出現(xiàn)在其他地方或作品，是作者自己所鍛鑄而出，并不是一個專有名詞。

此外，我原本就喜歡用波特萊爾的「聯(lián)覺作用」─起初當然不知道，加上一些橫光利一、川端康成的「新感覺派」或「意識流」手法去描述事物或推進故事，所以有些讀者會不習慣，但是接受新的刺激也不失為一種另類閱讀刺激。

比如，校園草皮怎么會突然變成「法蘭德斯壕溝」？文中不時更會出現(xiàn)「艾蒂絲的幽魂」，又不是鬼故事，怎會突然冒出一個不相干的配角鬼魂？這就是超現(xiàn)實主義手法或意識流竄出來的結果。幽魂搭配褚威格之刃，在一旁看著三位主角的心境變化與掙扎，具有特殊的情感對比作用。

本作一開始就提到了波特萊爾與聯(lián)覺作用，所以內文出現(xiàn)大量的「氣味」與「聲音」，分別是花卉、香水及音樂。許多創(chuàng)作者喜歡在文案推薦音樂歌曲，為什么不直接在「合理使用」的規(guī)則下，把歌曲寫入作品中呢？這也是本作的另一個用意。

引用古典樂在東西洋小說中早已行之有年，至于歌曲方面，其實也不在少數(shù)，多半集中在六七零年代的西洋音樂或爵士樂，現(xiàn)在應該可以更向前邁步了，畢竟美國創(chuàng)作歌手bobdylan都拿下諾貝爾文學獎，歌詞及詩詞一樣都具有文學地位，當然可以引用。臺灣作家朱少麟很早就用類似的方式來表達創(chuàng)作意念的一部分，恰好她也用了本文出現(xiàn)的nin九吋釘樂團作品。

日本作家村上龍也會幫歌手藝人填詞，知名作詞與作家森雪之丞的作品更是備受推崇。準此，如同鄭亙荷一開始提到的「跨學科」合作乃不可避免的趨勢，文學創(chuàng)作亦是如此。

順勢拉到寫作實質面，本作從無到有大約花費22天左右。靈感啟發(fā)自”setfiretotheend”這首混搭（mashup）歌曲，當初聽到歌曲后，整個故事情節(jié)梗概就差不多形成了，剩下的就是細節(jié)填補。作中出現(xiàn)的音樂幾乎都是寫作當下自然浮現(xiàn)腦中，并非刻意塞入，也算是一種特殊的緣分，恰好可與劇情相互唱和。