紅林小盜提示您：看后求收藏（詩鼎小說網網www.wholeit.com.cn），接著再看更方便。

rain的保姆車在僻靜的角落里停下, 金恩和悄悄上去。rain的經紀人坐到前排去, 把空間留給rain與金恩和。韓國經紀人地位是高于藝人, 但也要看公司與藝人誰更強勢。如果是s.m還有sidushq這樣的巨無霸公司，紅如全智賢也要對經紀人畢恭畢敬。但在jyp兩位搖錢樹rain與金恩和面前，情況就要反過來。

一是因為他們兩的瘋狂吸金能力。韓國藝人不像人們想象中那么賺錢, 收入中上的也不過相當于高級白領。但rain這位02年的新人王不同, 他剛出道便成了cf界的新寵，出道一周年就給家里買了一棟房子，當時這件事在歌謠界還引起過轟動。金恩和比rain還略勝一籌, 因為女明星可以代言的范圍更廣，珠寶、服飾、化妝品。如果不是她練習生時間長, jyp在她身上投入高，她還債還了很多錢，早就是小富婆一個了。

另外一個原因, 就比較內涵了。jyp成立時間不長，雖然手握國民天團g.o.d。但就像之前介紹的, g.o.d并不是jyp一家獨有, 更像個合資品牌。樸志胤是已經出道的藝人轉簽。真正由jyp自己培養并捧紅的，只有rain與金恩和。所以rain的事情, 都是樸振英親自出馬；而金恩和的事情，則被洪勝成一手包辦。他們倆各自把兩張王牌死死攥在手中，不愿意放權給經紀人。這也導致這兩人的經紀人在他們面前腰桿硬不起來。

“你知道外界現在怎么評價你的bunny嗎？恩和?！眗ain的保姆車在穿過層層抗議粉絲要駛進jyp時, 他回頭笑著對金恩和開玩笑：“大韓民國最瘋狂的男飯?！?

“智薰哥……別再刺激我了?！苯鸲骱陀悬c擔心地望著窗外。就因為這樣, 她連自己的保姆車都不敢坐, 每次都借智薰哥的保姆車偷渡。她很感激飯對她的愛，但是因為她而影響了飯自己的生活，這樣的事情不是她希望的。

她整理好心情，回頭笑著祝賀rain：“智薰哥，我聽說了，你要主演kbs的月火劇《尚道上學去》。先是在日本拍電影，現在又主演電視劇。idol沖擊演藝圈?！苯鸲骱蛯λe起大拇指：“厲害?。　?

他們下了車，走進jyp大樓。金恩和這才把接了金基德的戲的事告訴rain：“……洪社長最近很急著讓我在演藝界取得成績?！?

“振英哥也差不多，到處聯系劇組。”金恩和這么一說，rain聯想到自身。

“該不會？”

“該不會……”

rain與金恩和對視一眼，異口同聲：“老師（振英哥）想刺激一把s.m的李秀滿吧。”

他們老師樸振英對李秀滿的心結，有時候讓他們很無語。人家李秀滿根本沒把樸振英當回事，結果他們老師自己暗中和李秀滿較勁。李秀滿一直想進軍演藝圈，如果jyp反而先s.m一步做到，估計老師會暗爽很久吧。

呵呵，按照他們老師的孩子心性，這種想法很有可能啊！

金恩和告別rain，去找洪勝成。

“這個題材……”洪勝成皺眉，雖然可以放寬一下限制，也不能破格到這個地步啊。

來之前，金恩和當然想好怎么說服洪勝成。她詳細對洪勝成講解了金基德在歐洲電影節上的成就：“從金基德導演第二部電影《野獸之都》入選溫哥華國際電影節起，他幾乎每部電影都能參與三大電影節。《漂流欲室》和《收件人不明》打入過威尼斯電影節競賽單元。《壞小子》入圍過第52屆柏林電影節。雖然金基德導演在韓國不受肯定，但他在歐洲的影響力比韓國任何一個導演都高?！?

“只要我參演的這部電影能入圍三大電影節中任意一個，公司就有足夠的底氣去運作這條新聞?！?

三大電影節，意大利威尼斯電影節、法國戛納電影節、德國柏林電影節。不僅是歐洲三大電影節，也是世界三大電影節。與立足美國本土歧視東方影片，偏向商業片與政治片的奧斯卡相比，三大電影節更注重藝術成就與創新。亞洲國家的導演想要在國際上獲得認可，更可行的奮斗方向毫無疑問是三大電影節。

而以韓國電影的發展水平，哪怕只是入圍三大電影節，也是種很高的榮耀了。就連洪勝成也抵擋不了這個誘惑。如果能在國際上獲得認可，jyp就真的在演藝圈取得一席之地了。

這是一條最快速又最危險的捷徑。要不要走？洪勝成咬咬牙：“演！反正已經破格一次了，再多一次又怎樣?！?

金基德是個神奇的天才導演，他拍戲的速度之快令人咋舌。平均一部電影拍完只需要十幾天。不過在《撒瑪利亞女孩》這部片子上，他完全被拖住了。

“你要完全用體驗派的表演方式拍完這部電影？”金基德再一次詢問。純用體驗派表演，是有個出戲的問題的。金恩和這么年輕，心志稍微弱一點，演的時候再投入太深，演完后無法擺脫倚雋這個角色怎么辦？

“是的，之前有位前輩說，我的表演方式有逐漸趨向體驗派的苗頭。所以我想全部采用體驗派來演倚雋。以前我主要是演話劇和電視劇，留給我融入角色的時間不多，表現派的手法能更迅速地展現角色特點，沒有使用體驗派的機會。”金恩和是考慮了很久才做出這個決定。

表現派，是通過學習各種不同的表演形式，展現角色的動作和情感。表演是有一定技巧可學的，比如怎么飾演失重狀態，怎么進行無實物表演，都有一套成熟的理論系統的。表現派是十分重視表演技巧的一個流派。而體驗派與方法派，則是“不瘋魔不成活”，真正地進入角色的情緒中。我就是角色，角色就是我。

她在這部電影上擔了那么多風險，怎么也要盡可能多的收回本。她一定要徹底掌握體驗派的表演方法，讓自己的演技脫胎換骨。

金恩和堅定地說：“就像您說的那樣，我本人和倚雋差的太遠。如果純用表現派，總會留下太多‘金恩和’的痕跡，而顯得不那么‘倚雋’?！?

“最好的方法，無疑是在拍攝的這段時間，讓我變成真正的倚雋。”

金恩和關了手機，住進片中布置的倚雋的家。金基德要求所有人在平時稱呼金恩和為倚雋，金恩和也用劇中的名字叫著其他演員。她花了將近一周的時間，與潔蓉的扮演者韓業云、父親的扮演者李烏相處。每天和他們呆在一起，聊天，對話，談對角色的理解和劇本的看法。了解他們的生活習慣，培養默契。

金恩和一天天消失了，倚雋漸漸出現。明明還是那個人，但屬于金恩和的那種驕傲張揚的美麗不見了，取而代之的是普通女高中生倚雋。是隨處可見的鄰家女孩。這神奇的一幕令不少工作人員感到驚奇：原來同一張臉，氣質改變后竟可以成為截然不同的兩個人。

金基德一直在觀察金恩和的狀態，當他覺得時候到了，就果斷開拍。

金恩和這次是真的發了狠，完全把自己放在了倚雋的人格之后，在表演的時候經常會脫離劇本的設定。金基德就會要求其他演員配合金恩和。因為他知道這個時候，起主導作用的是倚雋的人格，是倚雋本人選擇了這樣做。他作為編劇，寫劇本的時候是按照自己的思路去揣摩倚雋，肯定不如倚雋自發的行為貼近這個人物。

雖然這有些麻煩，但效果出乎他意料的好。這不是一句虛言。才開始拍前半部分倚雋和潔蓉的相處，就已經讓金基德贊嘆不已了。金基德是個非常擅長用鏡頭敘事的導演，他的片子里臺詞不多，這就十分考驗演員的肢體語言。

倚雋用充滿愛意和憐惜的目光為潔蓉化妝，為她放風，為她默默等在樓下。潔蓉從窗戶里探出身體，笑得天真無邪地和倚雋打招呼。倚雋抬頭望著她，神情溫柔而滿足。

一個鏡頭對準樓上，一個□□著上身的男人摟住潔蓉的脖子，把她拉回房內。

另外一個鏡頭始終沒有離開金恩和，就那一瞬間，也許不到一秒，她臉上的表情太復雜了。厭惡、嫉妒、煩躁、冷漠，很多種情緒糅合在一起。然后她咬著沒吃完的冰棒，一口比一口快速的吞咽，一口比一口用力，最后憤怒地咬斷竹簽。

這么一大段情節，金恩和沒有一句臺詞。她不僅僅需要演出倚雋的情緒，更重要的是，通過這些情緒把電影里沒有交代的東西，讓觀眾自己腦補出來。