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擱筆的心境如此復雜，如告別了長大的孩子。也暫時告別了廣大書友。

的結局是早已寫好的，呼應著當年的開篇引子，不想這一寫就是幾年。曾記少時輕狂自負，只對幾個標致女人暗中獨品，偷生情愫。每個男人心中都有自己理想的女性形象，那是不能實現的，心中惆悵。

后來接觸一些古今成人文學，格調參差不齊，頗不能抒我胸臆。便一直想寫一部有關女性的，原來是想寫給自己看。

終于提筆寫了起來，將記憶中的各色女人們化作筆下的人物。試著整理發表了片段，得到肯定，于是才有了這部書，積累了多年的見聞，也終于有了創作的收獲。我以前寫過東西，也得到過褒獎。但這部是我迄今最珍惜的，主要是我花的心血最多，用情最深。

當年米開朗基羅出于虛榮心，在他那偉大的雕塑作品的一角鑿上了自己的姓名；拙作難稱偉大，但初次發表時，我也差一點不能克制署名的沖動?？傄獢M個筆名，想想尚鴻這一南下，如同即將遠去的悲雁，莫不如就叫“南天雁”，也契合了主人公“尚鴻”的名字，那也是對我極端崇拜的巨匠徐悲鴻先生的借用，決無絲毫褻瀆的意思。

可惜到這收筆的日子，才發覺“南天雁”這個名字有些泛濫了。那些以“南天雁”名字活躍在各個網站的書友，無論動機如何，我非常感激對拙作的關注與支頂。

我這里尤其感激那些真正轉載的書友們，幫助整理目錄，發表書評，是你們使我堅持寫了下來。也感謝那些我曾經發表作品的網站，可惜許多網站后期無法登陸，我也就堅持游擊發表了：“悅來”、“唐人街”等等，最后感謝讓我首發完畢的“留根”，恕不全稱！我也找到了首發的歸宿。

中間斷了一些時日，主要是雜事干擾，請廣大書友見諒?？纯淳W絡上書友的評價，我始終也不甘心“太監”（第一個發明這個用法的網友真的有才）。不過由于電腦遭到過攻擊，損毀了初稿，加之埋頭新作，我對結尾進行了大量刪減，包括尚鴻與南方女子的真實網戀等，那都是難忘的情感。

因為是寫北方的女人，刪了也就刪了，并無可惜。里有不同的女子，我想盡量把她們寫得美好一些，盡管有時必須殘酷地面對她們。尚鴻與王言最后無意間成了的線索而已，主角就是我所寫這些女性。

每位讀者可能找到屬于自己喜歡的女性，也可能失望，因為這畢竟不是女性的百科全書。寫作也是遺憾的藝術吧，很多情節其實可以寫得更委婉一些，也能寫得更深刻精煉。網絡就是這樣，寫出來容易，寫好難。大體有個規劃，具體落筆才發現要寫的很多，而且人物的命

運竟然不能為我自己控制了。

我曾經數次潸然淚下，因為女人的不幸，我看到了她們活生生的經歷，我內心的痛苦與快樂也融入其間。

那些曾經的路程，遙遠而真實，仿佛就在昨日一般?，F實中的尚鴻也一直在尋找胡麗瑩，可惜沒有結果。實際生活中，兩人的年齡差距更大，胡麗瑩也當然沒有書中這么多經歷，只是筆者托她承載著對女人的寄托與夢想。陳雪晴更是悲情女子的代表，她的遭遇，是風塵女子的悲歌。

我為他哭了不止一回，沒有想到一個威猛的北方漢子會被自己筆下的女子感動成這樣，看來燕趙男兒的內心更有不為自己所知的俠骨柔情吧。陳雪晴和胡麗瑩本是時代女人的縮影，因為確有其人，我投入的情感最多，也最費情思筆墨，至今猶憶，每每對窗眺望，竟自傷感。

我在書中常自感慨，有時覺得自己說得太多了，可又不得不說。

說的太多了，損壞了原本的味道。正如有人評價托爾斯泰，往往在書中成了評論家的托爾斯泰，而非家的托爾斯泰了，當然，鄙人實不敢與托翁相比。不過看著案頭打印裝訂起來的作品并加蓋著藏書印，不亦快哉！

如果在一個更開明，法律更人性化的國度，我真想出版它。正如書友說的，不能見容于主流，也正因此用了不少隱語、暗示，包括自己寫的所謂詩詞。

提到詩詞，由于作者的造詣淺薄，有些無法恰當表達，只好引用先賢詩句。這里沒有引用的章句，因為高遠圣潔，不是我輩隨意借用的。我最用心的詩還是寫給陳雪晴與胡麗瑩的，雖然數量不多，但別有感悟。這是我最愛的兩個女人，視同生命，我愛她們的美貌與魅力，更愛她們的心靈和女性的善良。

有些正文無法表達的東西，可以借助詩文和章目去表達。邱荷的相關章節是一蹴而就的，包括寫給邱荷的幾首詩，那些天感情飽滿，文思泉涌，寫就了等。在唐荔香與徐靜幾個已婚女人的章節里，我只想突出一個為生活而色的意思，因之所為詩句也帶著旖旎色調，不入方家慧眼。范增老爺子自稱五歲就解決了平仄問題，晚學只是業余愛好，實無那樣的曠世才華。

既然寫給當世人看，也就一味寬松格律，只要表達清楚也就不負書友了。之所以詩詞如此難為，也因我盡力把人物的真實姓名和一些女性之歸宿隱含其間。這頗費一番斟酌周折，倘若當事人偶幸得閱此書，對著自己詩中的名字，不知可否領悟一二，我只盼伊人啞然一驚了。

當然女人是不讀男人寫的這些故事的，她們有自己的世界，不為男人深究的世界。從孔夫子到開國偉人，誰個又真正尊重過女人，真心走入女人的心靈。男人總以為自己了解女人，好象在男權世界、夫權世俗里可以主導一切，其實男人很蒼白很脆弱，甚至幼稚。

只有女性才是最具有承受力的，但她們被埋沒了，連同她們被男人們重壓的肉體一起消逝在歷史的長河中了。只剩一個“淫”，赤裸裸的，洞穿了數千年歷史。人在最赤裸最忘情的時候，也是最真實的，這個時刻就是“淫”的狀態。我卻不想為了淫而寫淫，一切皆是必然。性應該是美好的，是身為人類最基本層面的事情，因此須探究由性引發的精神變化。

既離不開性，就得認真寫性。但性的描寫委實需要一個尺度，過度的堆砌性場面，有如現世的美元，缺少的話影響流動性；泛濫的話又成了毒瘤。還是白石老人高妙：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”這可以作為成人文學創作的原則吧，性愛的描寫尺度全在作者用心良苦的掌握拿捏。一些書友過于關注細節了，我恐怕心智不全者因此入了魔道。

但愿看過此書的書友合書而嘆：“不過如此！”一些東西在腦海里過了，也就過了，不必挪移到現實中害人害己。本書中肉淫的成分多了一些，也許會誤導了不少低齡書友。年少者喜肉，年長者看心。其實肉淫和意淫并無高下之分，如同繪畫中的寫實主義和抽象主義、工筆派和寫意派，是作者自己的風格而已。在本書中我偏重于寫實風格了，可能與所追求的現實主義不無關系。

我身體力行現實主義，但現實主義的作品不好寫，甚至費力不討好。需要鋪墊，需要背景，不象許多純粹的色文，信手寫來，不計后果。

鄙人相當反感那些無病呻吟、不負責任的色文，尤其是所謂的穿越，想怎么寫就怎么來，愚弄讀者的智商與判斷力。我想看那樣的作品不如重讀更來得痛快。請不要把優秀的成人作品與這些異類的東西混到一處。如同現時泛濫的動漫作品，根本不具備諷刺與幽默，本應列入連環畫范疇，卻恬列到了漫畫隊伍。

除卻現實主義，還有一個唯美的風格問題，這是成人文學的又一標尺。在新作中我將嘗試更為唯美的意淫描寫，甚至不使用性器的詞語，留給讀者更大的想象空間。這都是技巧方面的問題，正如我在本書使用了大量的對白，是我有意為之。希望能有看電視劇的感覺，日后若能成為影視作品，也省卻了編劇的力氣。

我也不希望作品被人改編、將某個女主角的故事獨立出來，甚至加以演繹，那樣便失去了原味，更失去了我的本意。我堅持這種多線頭的故事進展，一是防止一些不愿看到的改寫演繹，更是為了反映一個時代的全方位腐化過程，但絕不是為了模仿托翁那樣的氣勢磅礴的恢宏巨制。

其實我也無數次面對選擇，想寫成波瀾壯闊的反腐、官場，最后作罷了。

那些喪德的事情點到為止吧，寫不寫書友都清楚，何必我等操心。我們經歷了這個時代，卻無法左右它。不想振聾發聵，只愿書友去品味一二。

在現實主義與唯美主義兩個標尺之上，更有我堅持的核心，真情實感！這是我寫作的原則。首先自己要喜歡，要被感動，才可示人。我想區分成人文學作品高下的標準，就是要看作者對待筆下人物的態度：性愛從屬于人物，為人物的命運服務，那是自然而美的；相反，人物為性愛左右，必然要將人物損害扭曲，也就墮入了下品。

許多小品般的成人作品，所，雖然文字粗糙簡略，卻讓人過目難忘，超越了那些大部頭的性愛泛濫的文字，我想就在一個真切。

只有真，才有可能成為經典。

我們都在追求經典，經典的確是需要時間和痛苦去磨礪的。我們這些寫作現實主義作品的人，除了積累生活的真實素材，防止出現性臆想或者胡編亂造，最要緊的便是提高文筆水平與文化素養。只有提升了作品的內涵底蘊，才有成為經典的可能。筆者自不量力，發微探幽，若能引起同道中人關注討論，甚為欣慰。

本書里沒有太涉及死亡的問題，因我還未對死亡有深刻的感悟，但總以為性和死亡是人類本質的問題，是凡夫走卒和達官要人都要面對的。人們總在進行各式的旅途，文化的、情感的、哲學的、歷史的，當然大部分是平庸的，但最終都會走向死亡，所以總要關及這個最后的命題。

很多事情要放到歷史的長度里去看，才更有意味。一段時間來，筆者了大量的史料，準備推出一部故事性更強的，并與本書有銜接。目前已經開始整理這部姊妹篇了，姊妹篇的時間跨度更長，歷史性要更多一些，就算是“北方系列”吧。依舊是以女性為主體，我喜歡寫女性，喜愛伴著她們在作品里出現、成熟、感染自己。

耳邊聽著宋祖英演唱的，蕩氣回腸，那真是女人心聲的寫照，好象又看到了陳雪晴、胡麗瑩她們，我在心里愛著他們。窗外空氣很好，真是一個難得的好日子！以后的夢，還是要做的，好象