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相信以后技術(shù)成熟時再創(chuàng)新，顧春衣有把握燒制出透明的紅壺來，象血玉的顏色那樣。

如果技術(shù)再進步些，可減少成本，成熟后的泥土只需要上釉，燒制出瓷器來，白色的、淺黃的、淡綠的，甚至是做出宋微宗趙佶所稱贊“雨過天青云破chu，著般顏色做將來”的天青色來，都不是夢。

瓷器的溫度要求太高，現(xiàn)在的能力有限，不過不要緊，一步一步慢慢來，誰也不是一天吃成一個胖子，羅馬也不是一天能到達的。

顧春衣堅信，總有一天，她能燒制出任何她想要的顏色。

就在那廢棄的窯址上，顧春衣把窯推倒重建，原來的磚窯簡陋且不嚴(yán)密，只能燒紅磚這種比較簡單且溫度不高的東西，而要燒制符合顧春衣要求的窯爐，只能推倒重建了。

龍窯依山而建，頭下尾上。頭為燃室，尾放煙囪，左右兩邊都得有窯口，利用地勢坡度增強窯室燒成時的抽力，燒窯時其窯內(nèi)不同位置火焰環(huán)境也不同。

現(xiàn)代的窯爐是用電的，或者是用瓦斯的，而古代都是用柴燒的，灰燼和火焰都會竄入窯內(nèi)，高溫下，木灰溶融，會影響燒制品，但也有好處，灰燼和火焰竄入窯爐后產(chǎn)生落灰經(jīng)高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，整體呈現(xiàn)的是：粗獷自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤、深沉內(nèi)斂的古雅。

這是人與窯的對話、火與土的共舞，是人類的藝術(shù)之作，也是老天爺?shù)碾S興錦上添花作品，能帶給制作它的人更多的驚喜，這是電窯或瓦斯窯所不能及的。

顧春衣對建窯這事并不在行，好在宋錦瑜給找了幾個陶器大師里，其中那個叫周大海的師傅，對建窯非常在行。

事實上一開始宋錦瑜雇請的是他的徒弟周明涵，也是他家族的后輩，但周大海知道這事情后非常感興趣，可宋錦瑜卻沒有邀請他，急得他抓耳撓腮一陣子，幾次思量，還是想過來看看。

沒想到一過來就喜歡上這兒了，他甚至揚言，以后要在這里終老。

為了留下來，他甚至威脅自己的徒弟，如果顧春衣礙于他的年紀(jì)和名聲不敢留下他，他得負(fù)責(zé)跪求顧春衣來。

聽到這事后顧春衣大笑，老小孩老小孩，越老越象孩子，尤其是周大師這樣的人，對藝術(shù)只有一顆赤誠的心，世俗的禮制等等，他們根本不在意。

周大師一直穿著灰色粗布麻衣，頭發(fā)和胡子亂糟糟的，他的腰帶上掛著一個葫蘆，裝著烈酒，干活時偶爾啜上一口，然后瞇著小眼睛滿足不已。

看到顧春衣在看著他，他就假裝不耐煩地翻著白眼，翻完又呵呵地笑了起來。

這和他思考的時候一樣，也是向天翻著白眼，不停地抖動著腦袋。

雖然這樣，但他手腳非常麻利，一點也不耽誤活來。

這形象和老頑童周伯通差不多，顧春衣每次看了都想發(fā)笑，于是他愈加起勁來，也不理身邊他的徒弟周明涵的不好意思和無奈來。

顧春衣知道他是想逗她笑，偶爾他看顧春衣的眼神是心疼的，這是一個善良之至的老頭。

投之以李報之以桃，