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京城老黃在報紙上的批評原文是：

有人跟我講，說我京城老黃是一個反權威的離經叛道者，善于撕破精英階層、精致主義的面紗。

我認為：當今文壇沒大師，誰也別在那裝大師，誰敢冒充大師，我就“卒瓦”他。

前陣子，有幾位朋友在我家談論起了三月的小說。

越說還越興奮，張文這邊說“風聲”好，那邊大鋼牙就提“潛伏”怎么樣怎么樣，兩人還對上招式了。

我本來對通俗小說就不感冒，這時候多少可能還帶點反感。

就問張文和大鋼牙：“你們這兒聊什么呢，怎么還比劃上了？”

這兩人是三月的擁躉，似乎等的就是我這句話呢。

張文說：“你應該好好讀讀三月的大作，好東西啊?！?

大鋼牙在一邊附和：“要看要看，一定得看，三月的東西好，得看?！?

我有一個好習慣，哪怕罵別人也得先了解別人，沒看過別人的作品罵都罵不到點上。

于是我上書店買了“風聲”和“潛伏”到家就開始看。

我也不虛偽，我的目的其實也很明確，我沒打算以一個欣賞者的角度去享受作品，而是像判作業一樣總想著挑別人旳毛病。

不過有一說一啊，我看書之前就知道“潛伏”很爛，但沒想會這么爛，捏著鼻子看了半本兒，實在無福消受。

朋友們都說我，你起碼得看完一部才能評價呀。

但我并不這么想，評價一盤菜吃一口就夠了，不是全吃光了才允許說難吃吧。

初讀三月的小說是一次很糟糕的體驗。

“潛伏”小說情節垃圾，行文垃圾，沒有思想性，沒有藝術性。是一部真正意義上扒廁所的書。

“潛伏”美其名曰是文學作品。

其實是高不成低不就的通俗小說。

文學作品應該大氣、有氣勢、有文化分量，這樣才能有社會價值、歷史價值和承載價值，我稱之為重工業。

其實本來嘛，張宣是我的晚輩，冒充文化人，不入流，寫點通俗小說掙錢不算什么。

畢竟人家那么年輕，你不能要求有什么文學藝術，說不得人家都不懂什么叫文化藝術。

可我吃飯時看到報紙上的新聞說：“潛伏”小說進入了茅盾文學獎的最后一輪。

我當時就在想，就這種爛俗地攤小說竟然入圍了茅盾文學獎？

而且還進入了最后一輪？

我感覺自己作為一個文化人，被侮辱了，像吃了蒼蠅一樣難受，如鯁在喉，不吐不快。

恕我直言，要是“潛伏”這種小說最后得獎了，那茅盾文學獎在我眼里那就是一地雞毛。

京城老黃的批評篇幅很長，占據半大個版面，洋洋灑灑不下一千字。

張宣半瞇著眼睛，很是氣憤！

以前自己矜持，自持身份不下場跟他計較。

可他娘的，一而再、再而三的逮著老夫批評，就真的過分了！

還真以為我是軟柿子呵？

尤其是對方最后結尾的說辭，意思表達的很明顯，就是不希望看到自己的作品獲得茅盾文學獎。

都說文化人講究殺人不見血。

但這人已經不顧忌這些了。公開在大報紙上抨擊，公開在報紙上說“潛伏”是垃圾小說，不配茅盾文學獎。

其意明顯，其心可誅！

真他娘的不可饒恕！！

張宣很久沒有這么動過怒氣了，這人已經是第三次了，要是還不還手。

他怕自己憋出內傷。

再世為人，什么最重要？

活的自我，活的灑脫最重要。

沒得說，必須要還擊！

而說到罵架，說到還擊，誰還能有從農村出來的更會耍嘴皮子的？

那些農村大媽罵起架來，三天三夜不帶停歇的，不帶重復的。

自己雖然比不上那些大媽，但沒吃過豬肉也見過豬跑啊，在鄉下生活過這么多年，總學了點皮毛。

張宣坐在沙發上，靜了靜心，隨后撥通了陶歌的電話。

陶歌心有靈犀，似乎就在等這個電話。

一接通就問：“你打這個電話是為京城老黃的事？”

張宣說是，非常詫異：“你們也看到那篇評論了？”

陶歌說：“當然，這個節骨眼上出現這樣的聲音，用心相當險惡。

這種風氣要是不立即遏制住，那些眼紅之人都會紛紛效仿，搞不好就容易壞事。

為此，我剛才還和洪總編商量了二十多分鐘，打算寫文回擊此事?！?

“你們寫文回擊？”張宣問。

陶歌回答：“我都已經開始動筆了。”

張宣好奇問：“你寫了多少？”

陶歌說：“就一小段，200來字。”

張宣要求：“你念給我聽聽?！?

陶歌知道他是什么意思。

兩人現在是一榮俱榮、一損俱損，是一個戰壕里的人。

關系到大事，她也沒矯情，低頭照著本子上的半

篇文章念叨一遍。

念完，陶歌問：“你覺得怎么樣？”

張宣無情地說：“不怎么樣！太溫和，太婆婆媽媽，還沒抓住重點，不痛不癢的沒什么卵用！

說不得反而激起了人家跟你繼續斗下去的興趣?！?