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不過那都是題外話了,現在擺在他們面前的是劇本拍攝的問題。
在四人會議后的第二天,他們就找上了孟川,上輩子《薄櫻》的原導演。
上輩子的孟川,窮極一生都在商業片上下功夫,唯一拍過的文藝片就是《薄櫻》,而《薄櫻》也不負他的期望,帶給了他職業生涯中最高的藝術成就。
而這輩子,除開《薄櫻》,他卻已經拍過一部《貓與安學》了。
“《薄櫻》?不是吧?你們竟然連這種本子都搞得到?”一聽到謝以風和周玉和找他拍《薄櫻》,孟川的眸子一下就亮了起來,顯然也是早就聽過《薄櫻》的大名,不過下一刻,他亮起的眼眸又很快黯淡下來。
“不過《薄櫻》不比當年了,剛出來那會兒俏得不行,現在買過來也不知道是福是禍咯……”孟川嘆了一聲。
對于孟川的態度,謝以風和周玉和并不意外。
因為他們早就料到他會這樣說。
其實,有柏罌案做底,《薄櫻》只要不出格,拍出來的效果絕對不會差。何況《薄櫻》還是被打磨過很多遍的好劇本,所以當年一在市場上出現,便引起了各個資本方的極大關注,一直很搶手。
不過《薄櫻》也存在一個致命的問題——
劇本不完整。
劇本的作者和兩位當事人生活在同一個城市,當年這個事情爆發的時候,他便意識到這會是一個非常好的劇本原型,于是費盡心力多方走訪,盡可能地還原了柏罌案,并以電影的藝術手法編寫成了劇本。
在他堅持不懈地了解下,事情的來龍去脈已經從大多數朋友和親戚中得知,但只有一件事,是他無論如何也想不明白的。
據程家當年的鄰居說,程罌經常消失個一兩天不回家,程家人最開始急得跟熱鍋上的螞蟻似的,后來也就習慣了,但是案發當時,他已經一個星期沒有回家了。
姜思在法庭的陳述中說道:“程罌他經常一兩天不回家,問他去干嘛他也不說,后來我也想通了,他可能是受不了了想逃避吧……我知道,但是我懶得管他,因為不管怎么樣,最后他都會回來。只有那一次,不知道為什么我就有預感,他不會回來了,如果他走了,就再也不會回來了。”
她說的那一次,是案發當晚,程罌忽然回家,回房間從柜子里翻找什么東西,拿到之后正準備離開,卻被姜思撞破,兩人這才發生的矛盾。
事后,警方才發現,他找的是戶口本。
消失了一個星期的程罌為什么會突然半夜出現在程家?
他要帶著戶口本去哪里?
這是無法從姜思口中得知的秘密。
卻是整個劇本最關鍵的部分。
編劇不是沒想過自己來撰寫這部分的劇情,但是不管怎么寫,都感覺對不上。
和整個故事對不上。
沒有那個味道。
編劇嘗試編寫了三次這部分劇情都覺得索然無味之后,便放棄了這部分的創作。
但即便如此,即便是不完整的劇本,在資本和藝術的市場里也極受歡迎。
編劇查不到的事情,資本家們卻可以。
程罌不會無緣無故離家,正如他不會無緣無故回家拿戶口本一樣。
戶口本。
多么敏感的三個字,讓人幾乎不費力氣就能聯想到蔡柏文。
第一任買下《薄櫻》的投資商找上了蔡柏文所在的小賣部。
可惜無論花多少的價錢買他的故事,蔡柏文都不為所動。
程罌兩個字,像是咒語,又像是秘密,被他親手埋入了海溝的最深處。
因為蔡柏文的不配合,《薄櫻》的劇本在投資商手里砸了兩年,最后因為公司資金鏈出現問題,不得不轉手賣給第二個投資商。
第二任投資商可不像上一個那么好說話,他家里有點背景,便想用威逼利誘的方法強迫蔡柏文就范。
沒想到的是,蔡柏文家道中落之前,父親是當地的高官,雖然蔡家沒落了,但蔡父在任時有不少官場里的好友,這些不可忽視的人脈背景,杜絕了任何人為難蔡柏文的可能。
畢竟只是一個劇本,就算再怎么驚艷,那也只是一個劇本,影史上好劇本拍出來卻是爛片的例子還少嗎?
為了一個劇本,去得罪那些勢力實在沒必要,于是,不斷有人從市場上買回《薄櫻》,又不斷有人放棄拍攝。
兜兜轉轉,《薄櫻》的市場價格也越喊越低,最后謝以風以一個可以說得上便宜的價格買下了這部傳奇劇本。
“老實說你們還真找對人了,我還真的挺想拍的,如果不是……”孟川看了一眼周玉和,雖然沒說完,但大家都懂他的未盡之意,“我唯一想拍的文藝片就是《薄櫻》,從另一個角度上來說,我也知道你們兩個現在面臨的困難,想靠電影翻身?很難,但如果是《薄櫻》的話,的確能做到,于情于理我都愿意幫你們倆這個忙,但是……你們得先搞定蔡柏文才行,他才真是一塊硬骨頭。或者我們重新找別的編劇寫,不一定非要原編劇來。”
周玉和欲言又止。
前世《薄櫻》的出品方是花了大功夫,動之以情,曉之以理,才撬開了蔡柏文的嘴巴,讓這部片子得以完整地呈現在世人面前。
而這部影片在前世的影響力太大,后來幾乎成為文藝片教科書一般的存在,圈子里的電影人沒有幾個不對《薄櫻》的劇情了然于胸。
周玉和自然也是知道的。
那時程罌回去拿的不是戶口本。
而是身份證。
他和蔡柏文約定好私奔,臨到頭了才發現自己身上沒有帶身份證,只好折回家去拿。
翻箱倒柜的時候不知怎么想到了戶口本,可能是出于某種執念,他把戶口本也一起帶上了。
死后警方調查,死者身上攜帶身份證實在是太正常了,不正常的是戶口本。