五仁兒提示您：看后求收藏（詩鼎小說網網www.wholeit.com.cn），接著再看更方便。

從‘夕陽臺階’下去，不只是直接進了‘谷中銀座’的入口，同時也是真正闖進了‘谷中’的地盤——‘谷中’，顧名思義，就是一小片谷地，這里夾在兩邊地勢更高的臺地中間，才有了這個直白的名字。

之前御殿的坡道，再到這個直接向下沖的長長臺階，都是臺地向谷地的過渡呢。

“這里就是‘夕陽臺階’了啊，可惜現在是早上，根本看不到漂亮的晚霞。”林千秋走下臺階時忍不住說。

因為臺階基本是東西走向，臺階高處又在東邊，所以夕陽西下時，站在臺階上方就可以看到很美的景色，‘夕陽臺階’由此得名。不少攝制組也看中這里好入景，拍攝影視劇的時候就來這邊取景呢！

“什么‘夕陽臺階’？”一旁林美惠疑惑地問。

林千秋‘啊’了一聲，掩飾說：“沒什么，嗯，之前聽人說，在谷中銀座前的階梯上看夕陽很漂亮的。您看，這邊是東西走向，臺階上又居高臨下，夕陽在那個方向，會不會很壯觀？”

林千秋忽然想起來了，這段臺階雖然早就有了。但‘夕陽臺階’，還是1990年修復后，才征集到的名字——上輩子來日本旅游，網上找攻略時看到過這段……其實也是循著‘日暮里’找到的谷中銀座的相關故事，至于說‘日暮里’又是怎么知道的，這就要問迅哥兒了。

是的，這回迅哥兒是真的說過……《藤野先生》中魯迅由東京去仙臺，搭車的車站就是‘日暮里站’。雖然這個站名讓魯迅先生聯想到的并不是詩意的‘夕陽夕照’，而是‘日薄西山’‘暮氣沉沉’（這是聯想到當時的清王朝了，至少做閱讀理解時得這樣分析）。

從臺階上下來，直接就進入谷中銀座商業街了，林千秋對比著上輩子來過的‘谷中銀座’，竟覺得這時候比幾十年后更繁華一些。

雖說幾十年后，大家看中谷根千的下町風情，谷中銀座也成了半個旅游景點了。但真的看商店的數量，這個時候還比那時要多一倍。而且都不是什么創意店之類，一看觀光屬性就很重的店，而大多是附近居民日常生活就需要的店。

很‘日常’的同時，不少店鋪分明又是傳統的，就和普通的商業街區分開了，很值得一逛呢。

不過今天不是來逛街的，所以林千秋也只能迅速穿過‘谷中銀座’，一路走到商業街底，然后左轉——這是一條單車道，兩邊的人行道也窄，一進入這里，就迅速將商業街的熱鬧拋到了腦后，進入到了居民區了。

沒走多遠，在一家路旁的、名為‘福丸’的和果子店旁，一個女人先看到了林千秋她們，還朝她們招手。

林美惠加快了速度，快步走過去：“麗子！沒想到你會到外面等我。”

名叫‘麗子’的女人看起來和林美惠同齡，不過看起來稍顯年輕一些。這既是因為她真的比林美惠小兩歲，也是因為相比起林美惠，她的生活更加無憂無慮。林美惠這兩年經歷了家庭變故，又要二十年不工作后再次出來工作，難免憔悴一些。

“高橋阿姨，您好，好久不見。”林千秋跟在林美惠身后，也過來問好。林千秋在路上已經聽林美惠說過了，麗子阿姨結婚后就改姓高橋了。

“哎呀，好幾年沒見千秋了，當時還是個小孩子呢，現在已經是個大人了……孩子成長起來可真快啊。”高橋麗子的手輕輕遮住嘴，露出了那種長輩式的笑容。然后就熱情地拉著林千秋往家里走——她家就從這間和果子店往里就好，是同一排的民居。

大概往里經過了有4、5所房子吧，就到了高橋宅，那是一所門臉很窄，大概寬5米左右的一戶建小房子。

怎么說呢，這種門臉的房子，在日本大城市里還是挺常見的。本來就地狹人稠，鄉下也就算了，城市里都還以獨立住宅為主流，結果當然就是土地很緊張啦。在東京23區內，哪怕被調侃為‘郊區’的足立區，也很多這種小一戶建，更別說這里是臺東區了！

如果說別的區域，說不定小一戶建還會少見一些，畢竟日本人再愛獨立住宅，也得考慮實際情況。所以實際上，東京23區的一戶建是沒有人們想象中多的，未來還會越來越少。

但這里是谷中，谷根千的谷中，傳統庶民區。這里的居民很多祖祖輩輩就住這里了，所以才占住了地腳，能讓后代在這兒住上獨立住宅——高橋家也是如此，如果不是家里早就住這兒了，也無法在臺東區谷中一帶有屬于自己的一所小房子。

即使高橋先生的職業是電視臺職員，還是部門里的小頭頭，薪水在此時的東京也不算低了。

“請進……”高橋麗子將林千秋和林美惠請進自己家。

這個時候在家的只有高橋麗子的婆婆，她丈夫去上班了，孩子雖然是春假期間，但吃完早飯就和小伙伴去玩兒了，總之都不在家。至于高橋麗子的公公，十年前就過世了，這也沒什么可說的。

高橋麗子的婆婆只是露了個臉，然后就回自己房間了，將客廳讓給兒媳招待客人。

高橋麗子端了茶和點心過來，雙方又寒暄了一些近況，然后才說到了她要給林家介紹的房子——房子在她們前面那一排，高橋宅就斜對著那一戶的房子背后。

“那一戶人家姓村松，人很不錯，房子也不錯，和我家差不多大……其實都是老街坊了，不知道認識多少年了，好像是說上一輩就和我家公公婆婆認識。如果不是村松先生打算移民加拿大，怎么也不可能將房子租出去。”

說到這里，林千秋就知道這位麗子阿姨大概是搞錯了什么。

她們家就母女二人，最佳方案肯定是租管理嚴格的公寓的。一戶建的話，有些‘浪費’不說，林千秋也不見得喜歡——雖然有的華夏人會覺得，‘一戶建’是妥妥的獨門獨棟小別墅，很有吸引力。但林千秋知道不是的，尤其是這輩子在東京生活十幾年了，更知道其中內情。

一戶建從來不宜居，和真正的獨棟別墅，甚至城市聯排別墅都是要分開來看的！

這一方面是因為一戶建十分狹窄，不算院子，一般就是100平米左右。大的也很少有超過120平米的，小的則可以只有四五十平米——這可不是占地面積，而就是房屋面積！

就這么大面積，還大多要分作兩三層，一層可能就40平左右，可想而知有多么有多逼仄了。

至于說，華夏人特別憧憬的院子，說起來很美，實際上也就那么回事兒。如果是住在郊區，那還好一些，能有車位，以及比車位也就略大一圈的院子。而如果是在土地緊張的市內，那院子就不要想了，甚至車位都不見得能有呢！

這方面可以參見《蠟筆小新》，國內有印象的觀眾會覺得挺寬敞漂亮的，怎么也該算小別墅了。其實不是的，數一數他家房間里的榻榻米就知道，兩層小樓加起來也只有八十平出頭的樣子。另外附帶的院子，俯瞰圖就能對比出來了，比停車位大不了多少。

就這，很大原因還是小新家在東京郊外，埼玉縣春日我部……要知道，哪怕是在埼玉縣，春日我部這個地方也算偏僻了。而如果是在東京23區內，至少那么大的院子和私家停車位，對一戶建就很少見了——不是沒有，但絕對不多，而且隨著城里的土地越來越貴，只會越發稀有。

之所以會覺得小新家大，大概是因為他們家格局比較方正，而且房間里都沒有床，而是打地鋪睡覺的原因吧。

前者也算是這類題材動漫的常見操作了，畢竟主角家多數就是普通家境，房子就不能畫的太大。所以，如果不想顯得住的難受，突出溫馨的氛圍，格局就會很方正。這樣居住面積利用率高，也算變相住的比較大了。

后者的話更不必說，晚上睡覺才鋪床，白天就把鋪蓋收進壁櫥里，房間當然能看起來寬敞不少。另外，有朋友來玩兒的話，孩子自己的房間也有招待的空間呢——這方面，《蠟筆小新》里是這么操作的，《櫻桃小丸子》、《哆啦a夢》也是一樣的。

其實從邏輯分析，地皮夠大的話，根本沒必要建樓房，平房才是住著最舒服、最方便的——當然，豪宅不在此列，這里單說普通人家起的普通房子，地皮大小是在‘普通’范圍內算夠大的。

這點參考櫻桃小丸子家就知道了，她家就是平房，實際的居住面積是50平出頭。這么大的面積，卻有三個臥室，并且餐客廳分離，衛浴洗手間也做到三分離——這不夸張，畢竟這50多平是實打實的，沒有公攤。

再者三個臥室都是榻榻米房間，大家可以晚上打地鋪睡覺，房間小一點兒也無所謂。

可見在日本只要按照建蔽率，有能修五六十平米房子的土地，一般家庭就能不修樓房了。反之，一戶建多是兩三層的樓房，本身就說明了其狹窄。

一戶建除了住的逼仄，其大多為木造，也讓林千秋不喜歡。

林千秋上輩子在國內，就沒住過木造房屋，所以她真不知道木造房屋的居住體驗。也是這輩子住了十幾年木造房屋，才明白上輩子有多幸福——房齡稍大一點兒，木造房屋內活動就很容易聽到咯吱咯吱響了！

而且隔音真的差的要死，反正住一戶建的話，哪怕大家都有自己的房間，也不用指望有什么隱私了。

還有啊，毫不夸張地說，有的時候哪怕旁邊經過大一些的貨車，都會導致房子發顫，讓人以為是小地震了！

至于這年頭的一戶建還沒有千禧年后那么‘豪華’，會有很好的保暖、密閉措施，那就更不必說了——這帶來的結果就是，一戶建冬天時真的很冷，住在里面隨時都會被鉆過房子縫隙的冷風‘襲擊’。

別說木造房屋是為了抗震，或者保證震塌了后也壓不死人、方便救援什么的。就算日本地震頻發，就一戶建普遍兩層的構造，鋼筋水泥房子也比木房子抗震。如果不是這樣，為什么日本人眼中真正的別墅，基本用鋼筋水泥？

說白了，木造建筑最大的好處是省錢啊！