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而這個故事也確實在日本大受歡迎，它創下了新的銷售紀錄！

據說，這個紀錄后來還是由村上春樹的《挪威的森林》打破的，而村上春樹和《挪威的森林》，這對華夏人來說又是更加著名的存在了——強還是《挪威的森林》更強，要知道《項羽與劉邦》是通俗文學作品，《挪威的森林》卻是純文學作品呢！

一部純文學作品打破了通俗文學作品創下的暢銷記錄，這聽起來簡直像是爽文故事里才會出現的情節！

當然了，這個時候林千秋可讀不到《挪威的森林》，只能讀讀《項羽與劉邦》了。

她上輩子沒讀過這本書，在司馬遼太郎的所有作品里，也只是因為看過新撰組題材的動漫，對新撰組感興趣，而讀了《新撰組血風錄》。這次正好可以帶著十足的新鮮感去看——以一個中國人的視角，看日本小說家講中國歷史故事，還是挺有趣的體驗的。

當然，前提要是這個日本小說家有基本的是非觀，不要在別人的歷史故事里塞私貨。

《項羽與劉邦》是上下兩卷的大部頭，林千秋選中這套書就不方便逛書店了。所以她沒有立刻伸手去拿，而是和雅子先一起逛了逛書店其他區域，期間也匆匆翻閱了一些書籍雜志。看到新一期的《文藝》時，還特意拿了一本。

不管怎么說，今后她就要在這本雜志上連載《我的圍棋》了，這緣分大著呢！

《文藝》是一本旬刊，每月逢五會上架新刊。今天是2月24日，明天新一期的《文藝》就該上架，這時候上一期的《文藝》也所剩不多了。

而按照林千秋和博聞社簽約后談到的，《我的圍棋》第一期正是要在2月25日這期開始連載……到那時候林千秋也就能見到連載稿費了。

連載稿費就是這樣的，即使《文藝》雜志已經拿到《我的圍棋》第一部 全部的文稿了，但連載稿費的發放卻是根據雜志付梓的時間來算的。一天沒有印刷成鉛字和讀者見面，作者這邊就見不到一分錢——當然，這種事也不一定，如果是大作家的話，也可以特事特辦的。

在書店里消磨了兩個小時，等到林千秋和雅子離開結賬時，林千秋就選了一套《項羽與劉邦》，還有新一期的《文藝》。

雅子看到林千秋要買大部頭的《項羽與劉邦》并不稀奇，林千秋一直很喜歡讀小說的，對中國也感興趣，這個作品完全就是她會感興趣的樣子。但《文藝》雜志就有些少見了，她不記得林千秋有閱讀這本雜志的習慣。

“這本雜志好看嗎？”雅子還以為林千秋是在剛剛的翻閱中看中的這本雜志，就有些好奇地問。

林千秋猶豫了一下，最終還是和雅子說了實情：“嗯，這件事我和你說，但你不要和別人說，好嗎？”

等雅子點了點頭，林千秋才說出了自己寫了一本小說，投稿給了《文藝》雜志主辦的‘文藝賞’，最終拿了獎，并且在這個月就會開始連載的事——因為在安靜的書店里，雅子拼了命才忍住驚叫，就瞪大了眼睛和林千秋面面相覷。

結完賬，走出了書店，她才迫不及待地問：“怎么回事！？怎么會有這種事！？千秋你完全沒有和我說過啊……而且這種不可思議的事，為什么就發生了？天吶！天吶！這是真的嗎？還是說，這是個愚人節玩笑……或者你出現幻覺了，還是我出現幻覺了？”

林千秋等她這一陣語無倫次過去了，才慢慢說起了這件事的大概情況。

“就是第二學期時，忽然就有了靈感，想要寫一個故事，想的不得了。之后有空就會寫一點，有時一兩張原稿紙，有時會多一點。然后積少成多，就攢出了可以去參加征文評選的分量。”

“想著可以試一試，如果入選就太好了，就算沒入選，也完全沒有損失，于是就投稿了。當時也看了正在舉行的征文評選，其中就《文藝》雜志的文藝賞最合適，規格也不低，所以……”

“我也不是刻意瞞著你，只是最近大家都忙著入學試，很怕分心的。而且沒頭沒尾，突然就說自己參加了征文評選，還拿了一個獎什么的……這也很奇怪啊。”

她還在最后說：“你也知道的，我一直有寫一些東西的，只不過過去都不好意思和別人說，也沒有勇氣投稿。這次是備考苦讀太痛苦了，就想到寫一個故事放松頭腦——”

“你說這叫‘放松’？”雅子忍不住打斷了林千秋，并且翻了一個白眼：“誰會把寫一本小說，當成是學習之余的放松啊……果然，果然千秋你有一些很可怕的特質啊，現在是越來越明顯了。”

說完這些，她頓了頓，又露出了夢幻的、不可思議的表情：“所以說，這事兒是真的嘍？不是開玩笑，也不是幻覺？啊~啊~，還是不行，我還是很難想象這是真的……”

林千秋知道，雅子這是理性上相信了她的話，畢竟林千秋完全不是開玩笑的口吻。再說了，臨時開玩笑也很難有這么詳細的前因后果……至于‘幻覺’，那純是雅子隨口說的，她當然知道沒有幻覺。

只是，理性是一回事，感性又是另一回事。感性上，這件事在雅子內心還沒有實感，所以她才一副完全沒有進入狀態的樣子——這也沒辦法，只能是時間長了，慢慢就有實感了。

第53章 霓虹物語1981（22）

雅子確實對林千秋的小說得獎，并且即將要變成鉛字，連載到雜志上沒有實感。不過，到了第二天，也就是2月25日這天，新一期的《文藝》被放到了書店、雜貨店、便利超市等的展示架上時，她趕早就買了一本。

而就在雅子順著封面推薦，找到‘文藝賞’優勝作品《我的圍棋》，以一種微妙的、不真實的感覺閱讀時。東京這座城市里面，正有不少人也和她一樣，打開了這一期的《文藝》，順著封面推薦選擇先看初連載的《我的圍棋》。

大石杏是這些人里中的一員。

“哎呀，豬排醬沒有了……小杏，可以麻煩你一下嗎？”大石一家的早晨，灶臺旁忙碌的媽媽忽然沖外面客廳里的大石杏說道。

大石家是廚餐一體的構造，餐桌旁就是看報紙的爸爸，外面客廳則只有捏著棋子打棋譜的大石杏。

她當然不想跑腿，但這種跑腿的活兒，沒有讓一家之主的爸爸去的道理，即使現在他什么事也沒有。也不可能去叫醒還在睡的大哥和小弟，所以如果想要中午的便當里，不會少了擠上豬排醬的完美豬排，她就非去不可了。

“是的，我這就去。”放下棋子和棋譜，大石杏不太情愿地走到門口換鞋。

走出家來，大石杏深吸了一口氣。雖說出來這一趟不是她自愿的，但難得這么早、這么安靜的時候上街，別說還挺舒服的……

大石家住東京郊區的一處團地，而所謂團地，就是很多家庭住在一棟樓，一個區域內有很多同樣樓棟的‘集合住宅’——這值得特別解釋是因為，日本和其他進入工業化的現代國家不同，它的城市居民依舊少見地以獨立住宅為主流，這種‘集合住宅’只是補充。

不過要說團地就是華夏的小區，倒也不是，它給日本人的觀感大概更類似‘筒子樓’。甚至它最初模仿的對象之一，也和筒子樓一樣，是蘇聯的赫魯曉夫樓。

只不過模仿的時候，日本經濟條件比華夏好，所以團地住宅和赫魯曉夫樓一樣，雖然說是‘簡易住宅’，卻也是‘麻雀雖小，五臟俱全’的。而筒子樓，磚混建造代替了赫魯曉夫樓的模塊化建造就算了，關鍵是廚房、廁所這些空間往往得一層居民共用，這就很不方便了。

不過考慮到這樣的成本降低，到也不是不能理解那個年代做出這樣的改動。

這樣說，團地住宅就更像華夏的普通現代小區了？但真的不是，一方面，團地住宅就是為了解決城市化帶來的住宅緊缺問題，學的也是蘇聯簡易住宅的路子，這就決定了它必然是各方面都很緊湊，基本卡著居住需求的底限去的。

這也是為什么說團地宅更像筒子樓了，它的絕對條件比筒子樓好，但對日本人來說，相對條件可不好。而且即使算‘絕對條件’，它也多的是不如人意的地方呢！

比如說最基本的面積，各地的團地住宅都共享幾種戶型，其中主流戶型就是四十多平米大——這一點也和赫魯曉夫樓如出一轍，赫魯曉夫樓有3種主要戶型，即30平米的一居室，44平米的兩居室，以及60平方米的三居室，其中也是44平米的兩居室最多。

雖說這都是居住面積，而不是建筑面積，更沒有華夏人深惡痛絕的公攤。但不管怎么說，四十多平米的房子，小夫妻兩個人住沒問題，如果只有一個孩子，也還可以。一旦家里孩子有兩個或兩個以上，就難免擁擠了。

大石家就是這樣，住在兩居室四十多平米的團地宅中，家里有一對父母、三個孩子，怎么都有些緊張了。幾年前大石杏還是小女孩的時候還行，那時候弟弟也小，基本是跟著父母睡一間房。她和哥哥同住，睡上下鋪還勉強過得去。

但現在弟弟一天天長大，都上小學了。哥哥也成年了，她自己則長成了17歲的花季少女……這要三個孩子住一個房間，那也太可怕了！

父母也意識到這個問題了，最近考慮著要不要在客廳支一張折疊床。晚上就讓長子睡這里，白天再收起來……主要是客廳不是榻榻米房間，不好直接打地鋪，不然不用考慮折疊床的事，估計早就讓長子在這邊睡了。

所以，今年大石杏的愿望之一就是哥哥能盡快搬出去——大石杏的哥哥高中畢業后沒有繼續讀書，所以到現在已經參加工作三年多了。而東京參加工作三年多的年輕人，家里住房又緊張，大多都盡快想辦法搬出去了。大石杏的哥哥之所以沒有，自然是因為囊中羞澀。

他的夢想是做漫畫家，所以高中畢業后就找了一份漫畫家助手的工作。漫畫家助手這個工作么，就是做一些畫背景、貼網點紙之類的雜事，薪酬一直是很低的。一旦搬出家住，恐怕在東京活著都難啊！所以至今沒搬出去住。

盡管大石家的住房緊張，他們的鄰居大多也談不到住的寬敞舒適，但大石杏本身并不覺得住在團地有什么問題。和幾十年后說到‘團地’，總覺得low，是窮人聚居區不同。這個時候的團地就是正常的住宅，團地人家也不會覺得自家和住一戶建家庭有什么不同。